Есть такой театр…. Павел Тихомиров
сердце» и «На бойком месте». Вот где было раздолье для артистов. Н. А. Смирнова играла Парашу и Евгению Мироновну в обеих пьесах. Д. А. Андреев – Вукола Бессудного в «На бойком месте», а Г. В. Кузьменков – Гаврилу в «Горячем сердце». Ярким по выразительности актёрских приёмов, порой, может быть, и несколько «штампованных», был дуэт «под древом» Градобоева (Н. А. Дымов) и Хлынова (Ю. Г. Новиков).
В театр вернулся Виктор Белов, много и успешно игравший раньше на грозненской сцене. Он приехал вместе с женой, артисткой Тамарой Кривцовой. Белов снова занял лидирующее положение среди актеров труппы: Миловидов в «На бойком месте», Белкин в «Бессмертии». Кривцова сыграла героиню в «Глубоких корнях» и певицу в «Вас вызывает Таймыр!». Не забыт был театром и романтический репертуар. Пьесу Ф. Шиллера «Коварство и любовь» о немецких Ромео и Джульетте Ипатов поставил тонко, даже изящно. Конечно, на первый план вышли любовные взаимоотношения Луизы, дочери музыканта Миллера, и Фердинанда, сына президента. Как во всех романтических пьесах, исход отношений героев был предрешён. В спектакле Ипатову было всё важно: родители Луизы (Б. А. Ленин и З. А. Мурова), с их любовью к дочери; президент фон Вальтер (В. И. Белов), не понимающий сына; его фаворитка – леди Милфорд (А. И. Саркисова). Надо сказать, что Саркисова была артисткой очень тонкой, умеющий «делать» роли с нюансировками, что всегда придавало им особый шарм и выразительность. Ипатов любил работать с ней не только потому, что Саркисова была его женой. Центральных героев исполняли А. И. Орлова и Г. А. Карпей.
На смену Ипатову пришёл В. А. Орлов. Он поставил пьесу, написанную в соавторстве А. Арбузовым и А. Гладковым, «Бессмертный» и «Софью Ковалевскую» бр. Тур.
Ставился на сцене Грозненского театра в то время и спектакль «Собака на сене» – видимо, не очень удачный, поскольку реакцией на него комиссии, принимавшей эту постановку, был следующий Протокол: «В исполнении Барклаевской не узнаем страстную, влюбленную, взбалмошную, гордую, капризную женщину. Она не раскрывает своенравность, пылкость характера женщины знатного рода. Она более лирична, нежели страстна. Ей больше удаются лирические сцены, видимо, более близкие её дарованию. Барклаевская в спектакле не любит Теодора (Р. Пологонкин), поэтому нет основного в спектакле – темы любви».
1946 год. Состав труппы: А. И. Аркадин, В. И. Белов, В. М. Боголюбский, И. И. Витлин, Е. Г. Вардаева, Е. Э. Высоцкая, В. П. Гилева, И. А. Дымов, Н. В. Журичева, С. И. Ионов, Ю. А. Ишутин, В. И. Краснослободская, Л. С. Куклин, Г. В. Кузьменков, Е. В. Кузьмина, Б. А. Ленин, Е. С. Михайловская, Б. И. Макучинская, З. А. Мурова, Е. Г. Митрофанов, К. И. Морозов, Т. В. Мальцева, Ю. Г. Новиков, А. И. Оберюхтин, А. И. Орлова, Г. Н. Пискунов, Е. Л. Романовский, В. Д. Розен, В. В. Стрельбицкий, Р. П. Сорокин, Н. А. Смирнова, В. П. Савенко, А. П. Тишин, И. Ф. Щеглова, Н. Т. Щеглов.
В 1948 году в Грозненский театр главным режиссёром был назначен заслуженный артист Республики Алексей Ефимович Ларионов. Он приехал из Тамбова сложившимся мастером, со своими установками и взглядами.
На московской бирже труда Ларионов