Есть такой театр…. Павел Тихомиров
того были роли в «Краже», «Испанцах», «Анджело»… И конечно же – Элиза Дулитл в «Пигмалионе». Вот где драматическое дарование Вальднер умело сочеталось к яркостью и «вульгарностью» её героини в начале спектакля и с тонкой и изящной манерой игры в последнем акте пьесы Бернарда Шоу. Грозненский период для Людмилы Николаевны Вальднер стал самым ярким в её актёрской жизни. Здесь кроме Кати в «Повести о спасенной любви», Анны Вальтер в «Последней остановке» актриса сыграла Машу в «Чайке», леди Мильфорд в «Коварстве и любви» и Дездемону в «Отелло».
Петр Басов пришёл в театр состоявшимся артистом, но и здесь им были созданы Рыбаков в «Кремлёвских курантах», Хиггинс в «Пигмалионе», Нелькин в «Свадьбе Кречинского», Зайцев в «Дне отдыха», который он сам и поставил так же, как и «Человека и волка». Умение играть разнообразный, не всегда героический репертуар позволило этому замечательному артисту наряду с ролями в пьесах Б. Шоу и А. В. Сухово-Кобылина, играть заглавного героя в трагедии В. Шекспира «Отелло» и блистательного бонвивана Паратова в «Бесприданнице» А.Н. Островского. Тут же были и Прохор в «Угрюм-реке», и Президент – отец Фердинанда – в мещанской трагедии Ф. Шиллера «Коварство и любовь». Огромной широты диапазон репертуара артиста диктовался требованием театра, Это было время, когда театр делал ставку на Басова. Надо сказать, что артиста в городе очень любили и ценили. Его, как и многих других, поджидали у служебного подъезда поклонницы. Высшие чины города ценили Петра Даниловича и постоянно звали на всевозможные приёмы и банкеты. Но, будучи прекрасным семьянином, артист часто отказывался от посещений, ссылаясь на нездоровье жены – Тамары Барбашовой.
В её актерской галерее можно обнаружить целый ряд характерных ролей, среди которых особо выделяются Анфуса Тихоновна в «Волках и овцах», Нюша в «Её друзьях», миссис Пирс в «Пигмалионе», госпожа Спасоевич в «Докторе философии» и, конечно, добрая, хотя и недалекая мать Сашеньки Негиной – Домна Пантелеевна – в «Талантах и поклонниках». Надо сказать, что Барбашова интересно работала над образами. Они часто шли от внешности её героини. И если сейчас взглянуть на её фотографии в спектаклях Грозненского театра, то ни одна из них не будет похожа на другую. Умение работать с внешним обликом помогало артистке ярко присутствовать на сцене, вернее играть, такой разнообразный репертуар. Однако особенной среди её ролей была Сарра в «Испанцах» М. Ю. Лермонтова.
Нина Мироновна Тайц приехала в Грозный вместе с мужем – А. П. Розанцевым. До того были работы во Фрунзе, Челябинске и ряде других городов. Артистка умело сочетала в себе две профессии – актерскую и режиссёрскую. Именно в Грозном она поставила целый ряд спектаклей, среди которых стоит назвать «Зыковых» и «Последних» М. Горького. Умение находить в ролях «изюминку» позволило ей интересно сыграть в них двух Софий. Первая – мать большого семейства, не знающая, что делать с детьми, вернее, как им помочь. Вторая – натура цельная, но несчастливая. Софья – в переводе означает