Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.. Сборник статей
войск на Кавказскую границу» и «Джигитовка черкесов и казаков».
В 1915 г. П.В. Ермолов и И.Д. Доред были посланы на Кавказский фронт, а с 1916 г. – еще Г. Эрколь, Н.П. Топорков и П.К. Новицкий. Съемки они проводили как самостоятельно, так и совместно. Например, И. Доред в 1915 г. снял «Кавказскую туземную бригаду. Молитву в окопах» и (вероятно] «Е.И.В. Великий князь Николай Николаевич, Наместник Его Величества на Кавказе, объезжает русско-турецкий фронт» (съемки прибытия наместника в Карс, посещение собора, смотр войск]. Вместе с П.В. Ермоловым в 1915 г. И. Доред произвел съемки для 16-й серии «РВХ» – «Наши черкесы на войне». В 1916 г. он с Г. Эрколем сделал ряд фильмов с театра военных действий – «Путь борьбы кавказских героев», «Наши кавказские армии и флот на пути к Трапезунду», «По пути к Эрзеруму. Кавказский фронт, Ольтинское направление», «По пути к Эрзеруму. Кавказский фронт. Тортумское направление», «Падение Трапезунда», «Штурм и взятие Эрзерума» и др.
В 1916 г. П.В. Ермолов снял «В лагере турецких военнопленных на острове Нарген (Каспийское море]»[35], П.К. Новицкий и Н. Топорков – «Полеты над завоеванной землей в Анатолии».
Но операторские работы некоторых персоналий пока остаются неизвестными. Так, например, заведующий канцелярией Скобелевского комитета Я.П. Левошко был послан в действующую армию комитетом 14 февраля 1915 г. для киносъемок (но снимал ли он или просто координировал съемочный процесс – вопрос?]. Не совсем ясной остается также и роль начальника военно-исторического отдела при штабе Кавказского военного округа, директора исторического музея в Тифлисе «Храма Славы» С.С. Эсадзе[36]. В некоторых заголовках фильмов с Кавказского фронта (редкий случай] он указан как оператор, но в журнале «Сине-фоно» № 13–14 за 1916 г. сказано, что съемки одного из таких фильмов сделаны не им, а под его руководством. А так как после вступления Турции в 1915 г. в войну, на Кавказский фронт были посланы Доред и Ермолов, а с 1916 г. – еще Эрколь и Топорков (и, кроме того, одному оператору сделать такие разные съемки просто было бы технически невозможно], вероятнее всего, что Эсадзе был только организатором съемок.
Пока неизвестно также, что снимали в годы войны Безперстов, Г. Гибер, К. Труше, П. Детинов, С. Зебель, Б. Завелев, С. Могилевский, К. Коняев, А.А. Левицкий, Д. Сахненко, кинорежиссеры А. Иванов-Гай и Гарри, В. Старевич (нам известно только то, что он снимал трюки и проводил съемки игрового фильма в Крыму] и некоторые другие.
Все это – тема дальнейшего архивного и киноведческого исследования.
В процессе работы с киносъемками РГАКФД были приведены в порядок и введены в научный оборот более 300 фильмов и журналов (две трети киноматериалов] периода Первой мировой войны, внесены уточнения в некоторые работы исследователей комитета. Неизученными остаются съемки, о точной принадлежности которых еще не найдено данных (среди них и отдельные, «кинолетописные», сюжеты][37].
Возвращаются к жизни старые киноленты, восстают из прошлого канувшие в лету события и имена людей, не только вершивших эту историю, но и просто живших со своей страной и в горе, и в радости.
Следует отметить, что в справочнике В. Вишневского этот фильм фигурирует не по названию заголовка, а одного из внутренних титров – «В лагере турецких военнопленных на острове Нарген».
C.C. Эсадзе руководил съемками в воинских частях еще до Первой мировой войны и был практически первым грузинским сценаристом и режиссером.
См.