Новая Земля. New Earth. Лим Ворд
курсе Андрей Арсеньевич знакомится с Андроном (или уж, Андреем) Кончаловским, братом Сергея Михалкова: так начинается их творческая дружба.
Первой полнометражной постановкой режиссера становится «Иваново детство» (1962). Этот фильм удостаивается «Золотого Льва» на международном кинофестивале в Венеции. Мы с вами, дорогой читатель, если честно, скорее всего, оба не смотрели эту картину. Основной смысл же таков: мальчик, во время Великой Отечественной войны вспоминает свое ушедшее детство.
Далее, в плотном сотрудничестве с Андреем Кончаловским снимается единственный, на взгляд автора смотрибельный фильм «Андрей Рублев». 1970 г. – стартует «Солярис» по одноименной фантастической повести С. Лема. 1974 г. – Андрей Арсеньевич ваяет картину «Зеркало», где он, как утверждает Википедия «…не сковывает себя рамками традиционного сюжета и предлагает богатый набор визуальных ассоциаций и воспоминаний художника – автора и героя». Всего снимаются и склеиваются 32 эпизода – неразборчивые сновидения, вставки из документальных лент, бытовые сцены, затянутые диалоги с родственниками, и т. п. На заседании коллегии «Госкино» картина признается «Непонятным, немассовым и в общем, неудачным фильмом». Но, у Тарковского на то есть свое особенное мнение:
«Поскольку кино всё-таки искусство, то оно не может быть понятно больше, чем все другие виды искусства… Я не вижу в массовости никакого смысла… Родился какой-то миф о моей недоступности и непонятности. Утвердить себя личностью своеобразной невозможно без дифференциации зрителя».
В 1979 г. Андрей Тарковский дополнительно утверждает своеобразность своей личности фильмом «Сталкер». Если вы, дорогой читатель полагаете по названию, что это нечто о пришельцах, таинственных происшествиях, загадочных артефактах, пространственно-временных тоннелях, и тому подобное, то вы глубоко заблуждаетесь. Серые люди в тусклых грязных коридорах ведут утомительные бесцветные разговоры ни о чем.
Как бы то ни было, в 1980 г. Тарковский удостаивается звания Народного артиста РСФСР. В том же году он уезжает в Италию, где, оказывается, лучше всего работается над сценарием фильма «Ностальгия». Через три года отснятая в солнечной средиземноморской стране картина выходит на экраны. Если вам это так интересно, друзья, «нетленка» состоит из вязи абстрактных сновидений, монологов душевнобольного, доказывающего, что «1+1 не равно двум, но больше единицы» с помощью двух капель оливкового масла, не менее безумных деяний прочих персонажей, и т. п.
По окончании срока командировки А. Тарковский с женой Ларисой продолжает оставаться в гостеприимной Италии. Власти СССР запрещают показывать фильмы Тарковского в кинотеатрах, но и гражданства Андрея Арсеньевича не лишают. Мэрия Флоренции дарит режиссеру квартиру, присваивает звание почетного гражданина города. В Швеции Тарковский снимает философскую драму «Жертвоприношение» (1985), о человеке, который поджигает собственный дом, чтобы не было атомной войны. Картина получает Гран-при