Кинематограф Азербайджана и ВГИК. Владимир Малышев
войны, подведя своеобразный итог периоду освоения звука в национальной кинематографии.
Кадр из фильма «Сабухи»
Плакат фильма «Бакинцы»
Ариф Нариманбеков
Разразившаяся война прервала естественный ход развития всей советской кинематографии: теперь «хроника становится первой разведкой кино в области нового жизненного материала»[4]. В первые месяцы войны ряд режиссёров и операторов из Азербайджана отправляются в распоряжение фронтовых съёмочных групп. Среди них – студент операторского факультета ВГИКа Ариф Нариманбеков.
В первые годы войны Бакинская студия выпустила всего два короткометражных игровых фильма: «Сын Родины» (1941) и «Бахтиар» (1942), оба сняты Ага-Рзы Кулиевым. В 1943 году на Бакинской киностудии вышли две полнометражные картины: военная драма «Подводная лодка Т-9» Александра Иванова (совместное производство с «Ленфильмом») и киноальманах из трёх новелл «Одна семья». Творческим руководителем проекта и режиссёром одной из новелл был Григорий Александров, в годы Великой Отечественной войны занимавший пост художественного руководителя Бакинской киностудии, впоследствии – руководитель режиссёрской мастерской и профессор ВГИК. Две другие новеллы были сняты Микаилом Микаиловым и Рзой Тахмасибом. Фильм должен был подчеркнуть межнациональное единение народов Советского Союза, единство фронта и тыла. Картина была показана публично лишь однажды – 16 октября 1943 года в Доме кино – и в прокат выпущена не была, поскольку, с точки зрения цензоров, недостаточно освещала борьбу советского народа с немецкими оккупантами.
Григорий Александров и актеры Хосров Меликов и Любовь Орлова на съемках фильма «Одна семья»
Пожалуй, самой значительной азербайджанской картиной периода Великой Отечественной войны стала лента «Каспийцы» Григория Александрова, увековечившая память о героических трудовых буднях нефтяников Баку и подвиг каспийских моряков. Киновед Ульви Мехти отмечал особенность этой картины: «В истории советского кино это первый фильм, снятый в жанре мокьюментари, где постановочные кадры Гитлера в ставке вермахта с шоколадным тортом, якобы изображающим Баку (торт и шоколадная глазурь, игравшая роль нефти, были досняты Александровым и подмонтированы к подлинным кадрам Гитлера в ставке) – воспринимались зрителями, как документальные, вкупе с каспийской флотилией, обстреливающей бомбардировщики люфтваффе. Фильм удивительный и единственный в своем роде, он не поддается никаким конкретным жанровым определениям, зритель смотрит на документальную сказку-быль о великой войне, где реальная натурная фактура подчинялась комедийным правилам эксцентрики»[5].
В 1945 году, когда Красная армия штурмовала последние нацистские бастионы Европы, на экраны страны выходит экранизация музыкальной комедии легендарного композитора Азербайджана
История советского кино. 1917–1967. В 4-х т. Т. 3. 1941–1952. М., «Искусство», 1975. С. 217.
Мехти У. «Азеркино в поисках столетней идентификации» // История национальных кинематографий в СССР и перспективы развития кино государств-участников СНГ, стран Балтии и Грузии. М.: Академический проект. С. 497.