Кинематограф Узбекистана и ВГИК. Владимир Малышев
кинохроника, способная оперативно передать актуальные события с фронтов. Режиссеры и операторы Узбекистана внесли большой вклад в создание кинолетописи Великой Отечественной войны В их числе вгиковцы: Н. Рядов, Н. Васлиев, М. Арабов. Ленты узбекских кинодокументалистов демонстрировались не только в кинотеатрах, но и в колхозных клубах, дворцах, в госпиталях. Агитмашины на фронтах показывали фильмы Ташкентской киностудии: «Мы с тобой, фронт!», снятый под руководством режиссера М. Лукацкого, «За Родину» (фронтовой оператор М. Каюмов), «Могучий поток» (авторы Л. Варламов, Б. Небылицкий, М. Каюмов), несколько номеров киноальманаха «Искусство Узбекистана». Узбекские кинематографисты одними из первых приступили к созданию фильмов-концертов для воинов-фронтовиков. Особенно популярным стал веселый герой народов Востока Ходжа Насреддин. Новеллы о Насреддине пользовались большой популярностью на фронте и в тылу.
В годы войны в Ташкент были эвакуированы российские киностудии. Плечом к плечу с узбекскими кинематографистами, передавая им свой профессиональный опыт, в Ташкенте работали выдающиеся мастера советского кино – С. Герасимов, М. Ромм, Л. Луков, Г. Козинцев, Я. Протазанов, А. Зархи, Л. Трауберг и др. Многие из них – действующие мастера ВГИКа. Здесь были сняты такие картины, как «Два бойца», «Насреддин в Бухаре», «Человек № 217», смонтирована картина «Оборона Ленинграда»[1].
В послевоенные годы многие мастера узбекского кино в связи с сокращением производства художественных фильмов перешли в кинохронику, занимались дублированием фильмов на узбекский язык. К. Ярматов и другие режиссеры, работая над документальными фильмами, не только искали новое содержание, но и стремились освоить новшества в области кинотехники. Вместе с тем в этот печально известный период «малокартинья» были сняты «Тахир и Зухра» (1945) Н. Ганиева и «Алишер Навои» (1947) К. Ярматова, ставшие классикой советского кино и свидетельством творческой и профессиональной зрелости узбекской художественной кинематографии.
Выпускник режиссерского факультета ВГИКа (1928–1931) Камиль Ярматов в юности мечтал о военной карьере: был бойцом комвзвода, командиром эскадрона Первого мусульманского кавалерийского полка шестой Туркестанской кавбригады, командиром взвода ЧОН (части особого назначения). Готовясь к вступительным экзаменам в Военную Академию, поступил на рабфак в Москве. Судьбу его перевернул просмотр фильма Гриффита «У разрушенного очага». Как писал К. Ярматов в своей книге «Возвращение»: «Фильм “У разрушенного очага” свершил переворот в моей душе, в моих устремлениях, оказавшись тем самым камушком, который кристаллизировал дремавшие во мне или бродившие в тумане подсознания склонности, мечты, желания. В одночасье! Сразу! Вдруг! Бесповоротно! Хочу в кино! А когда человек, молодой, горячий, переполненный энергией чего-нибудь страстно хочет, боги доброжелательно идут ему навстречу». И затем: встреча с В. Гардиным, съемки в эпизодической роли казачьего офицера в его фильме «Крест и маузер», предложение