Ллойд, Джордж-Егор и Интерпол. Николай Александрович Завырылин
дома «Кристис», приятные встречи и беседы с Лазарем Викштейном.
А неожиданный вояж на частном самолете в Лос-Анжелес и посещение знакомого по фильмам и недавним газетным сплетням музея Гетти, вообще привели его в неописуемый восторг. Память о нем нельзя было ничем вытравить, здание музея, расположенное в районе Малибу и построенное Полем Гетти, одним из богатейших людей мира, являлось копией виллы, погребенной под пеплом Везувия в семьдесят девятом году до нашей эры. В коллекции музея жили своей жизнью античные вазы и керамика, рисунки великих мастеров. Мирно сосуществовали живопись итальянской, французской, голландской и английской школ, мебель и предметы декоративного искусства. Все это стало прологом к открытию невиданных доселе возможностей по работе с антиквариатом и коллекционерами одного из богатейших городов мира. И это благодаря старой дружбе двух убеленных сединой евреев, любителей искусства, проведших совместную долгую жизнь в окопах на фронтах прошлой большой войны с фашизмом. Как отче наш Егор помнил, ставшее последним напутствием в Америку, слова, ушедшего в мир предков его учителя Семёна Берковича: “К слову, там же в Нью-Йорке на торгах этой же компании будут организованы дни «Русского искусства». Искусство то русское, да продается в Америке и на местные доллары”. Из разговоров с американскими специалистами-аукционистами Егор уловил их волнения, насколько предстоящие торги в Нью-Йорке смогли бы вернуть русскому классическому искусству его недавнюю ценность. Начиная с начала двухтысячных годов, этот сегмент рынка опережал по темпам роста даже рынок актуального искусства, однако, в ситуацию не вовремя вмешался экономический кризис. При этом эксперты аукционного дома отмечали, что покупатели из России в кризис проявили большую осторожность, чем их западные и азиатские коллеги. Русские нувориши, якобы, почти залегли на дно. Смириться с этим аукционным домам было трудно: стремясь остановить отток российских финансов, лидеры мирового артрынка «Кристис» и «Сотбис» значительно снизили цены и сократили объемы каталогов, предпочитая выставлять на русские торги немногочисленные отборные лоты с провенанс3, близкими к идеалу. «Кристис» при этом приманивал покупателей проверенной классикой, а «Сотбис» выставлял на торги коллекции целиком. Впрочем, представители аукционов полагали, что ценовая коррекция может сослужить хорошую службу для рынка русского искусства – прежде всего тем, что появлялась возможность войти в него новым игрокам. В начале лета 2009 года около четверти всех заявителей на русские торги «Кристис» участвовали в аукционах впервые, это давало неплохие шансы для начала аукционной карьеры и Егору Владиленовичу Войничу.
Знакомства Егора в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе стали для него неким ключиком к Лондонским замочкам по имени «Кристис» и «Сотбис». Он хорошо выучил их историю и знаменательные даты, о которых прожужжал ему все уши, вдалбливая их в память, Лазарь Викштейн. В этом он чем-то напоминал Берковича.
https://encyclopaedia.bid/википедия/Провенанс