Master Shots Vol 2. Christopher Kenworthy

Master Shots Vol 2 - Christopher Kenworthy


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Owen)一个过肩镜

      头,这个镜头相当低,用仰角表现出他就是故事中的英雄角色。

      只要演员布局合理,门两边的镜头切换就不会让人产生疑惑。最好的拍摄方法正如图所示:对焦在最远的角色上,其他两个角色

      是虚化的。拍摄的时候选用长焦镜头,这可以实现较浅的景深效果,并且可以清晰地捕捉到最远处角色的反应。

      其他角色的注意力甚至不在这个新出现的角色身上,这就暗示着这个场景主要是为了表现克里夫·欧文建立威信的过程,而并不

      是为了表现冲突本身。

      导演们都比较喜欢设计有门的场景,门可以被认为是某种待冲破的障碍。在这种障碍面前进行的对话就很具吸引力,因为观众不

      知道两方力量哪个占上风。这样的拍法远比让两个角色来到门前,走进去,再进行对话要有趣得多。

      拍摄这种场景的时候,布局其实很简单,要想获得最佳的效果,关键是要排演好每个演员注意的焦点。

      4

      第一章 冲突

      参考影片:《跨国银行》( The International),导演:汤姆·提克威(Tom Tykwer),哥伦比亚电影公司,2009年出品。

      在门边

      5

      1.3

      受到冷落

      冲突越是微小,镜头就越需要精细。如果你需要一个角色被冷落在对话之外,一个简单的布局就可以实现这个效果。

      在电影《迷失东京》中,三个角色站成了一个三角形,间距几乎相等。但这样的位置并未表现出力量的平衡,反而是体现出一些

      不平均。因为三人中的两个是一对夫妻,他们本应该更亲近一些。

      为了突出这种力量的不均衡性,开场的镜头是从夫妻身后拍的,这样插入他们之间的人,就几乎处于画面的中间。对于观众来

      说,他们会觉得这个人很重要,也会清楚地知道这个人是插足进来的。

      下一个镜头,就把斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)置于画面的中间,凭借先前的经验,你可能会觉得这样的布局会让她成为

      主导的人物,但是这一回,由于使用了长焦镜头近距离拍摄,这就使得其余两个人的脸变成画面的轮廓,把斯嘉丽·约翰逊框在了中

      间,他们在对话的时候,斯嘉丽·约翰逊一会儿看看这个,一会儿看看那个,出离了对话。

      在这种情况下,斯嘉丽·约翰逊是观众关注的焦点,但她不是其余两个角色的关注点,他们正谈得热火朝天。这样在保证中心演

      员关注度的同时,又将她冷落在了对话之外。

      6

      第一章 冲突

      参考影片:《迷失东京》( Lost in Translation),导演:索菲亚·科波拉(Sofia Coppola),焦点电影公司,2003年出品。

      受到冷落

      7

      1.4

      跨越界线

      导演都会努力让观众了解他们在场景中所处的视角。只要你把场景布置清楚,观众就会知道每个人在什么地方,分别在跟谁对

      话。为了达到这种清晰的状态,就有了关于摄影机位置的一些规则。如果你能在正确的时间小心地打破这些规则,那你就能制造出冲

      突感。

      如果电影《21克》中的这些镜头按常规思路拍摄,那么摄影机就应该一直处在演员的同一侧。但是这里的镜头却一直在两侧转

      换,这就是所谓的“跨越界线”,在大多数情况下,这是导演们的大忌。


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