Голливудский стандарт. Руководство по формату и стилю сценария. Кристофер Райли
кино и телевидением, преподаватель Университета Азуса Пасифик, автор, работал над сериалом «Военно-юридическая служба»
«Райли сильно упростил мою жизнь преподавателя сценарного мастерства. Каждый раз, когда студент задает мне вопрос об оформлении текста, я просто отвечаю: “Посмотри в «Голливудском стандарте»!” И все».
«Согласно профессиональному голливудскому стандарту, есть тысячи правил оформления сценариев. Хорошо, что вам можно выучить всего одно: читайте книгу Кристофера Райли!»
«Это пособие, актуальное для любого автора – от неофита до матерого профессионала, рассказывает о формате сценариев художественного кино, часовых теледрам и больших телевизионных проектов – как фильмов, так и сериалов. Райли так подает материал, что читатели поймут, например, правила переноса текста на новую страницу, деления на абзацы и использования прописных букв, не страшась сложности и объема информации. Книга ценна тем, что наряду с важными тонкостями оформления (например, особенностями пунктуации) в ней разбираются более общие аспекты написания сценария (например, принципы передачи того, что мы видим и слышим в кадре).
Райли, писавший сценарии для Touchstone Pictures, Paramount и Mandalay, наверно, стал первым, кто создал настолько точное и полное практическое руководство по стандартному оформлению сценариев, которое авторам стоит держать под рукой во время работы».
«С появлением новых медиа, может быть, изменились принципы передачи информации, но не правила оформления (и форматирования) историй. Чтение книги, которую вы держите в руках, – лучший способ изучить эти правила. Ведь Кристофер Райли в своем “Голливудском стандарте” излагает их уверенно и увлекательно».
Предисловие
Я уже очень долго, больше 15 лет, работаю с текстами. И постоянно замечаю одну занятную особенность, связанную с созданием сценариев: никогда не получается сделать все правильно. Это все равно что искать ответ в математической задаче: у нее есть правильное решение, но ты никак не можешь его найти. Ты можешь писать и переписывать пять, двенадцать, двадцать семь раз – и все сильнее приближаться к правильному варианту. Можешь даже прийти к хорошему решению, но никогда не найдешь идеального.
Мне кажется, это связано с тем, что создание сценария сочетает в себе искусство и науку. Все, что касается искусства – история, герои, действие, – приходит ко мне само собой. Но с тем, что связано с наукой – монтажные переходы, ремарки, слаглайны и все другие инструменты, которые помогают сценаристам описать родившиеся в голове образы, – возникают трудности. Долгие годы я не понимал, как их применять. Конечно, я знал, какие у них функции,