Музыка – моя стихия (сборник). Любовь Черенкова
отправлю.
Проговорив минут пять о всяком разном, Екатерина попросила:
– Сонь, я тут одну песенку пишу. Кроме тебя никто не споет…
– Да без проблем! Как напишешь, приноси ноты, спою. Сопровождение фортепианное?
– Не совсем. Точнее, совсем нет, – смутилась Катя.
– В смысле? А что тогда – гитара?
– Ударная установка.
В телефонной трубке повисло молчание.
– Не поняла. Что значит – ударная установка? – недоуменно переспросила подруга, – я буду петь под барабаны? Я же не народница. Да и в этом случае лучше подошли бы ложки, трещотки или бубен.
– Да нет, – перебила ее Катерина, – планируется настоящая полноценная ударная установка с эффект-тарелками и «карданом». Ты, получается, поешь акапелла[2] своим родным академическим голосом.
– Ты себя хорошо чувствуешь? – все еще недоверчиво спросила Соня, – я, конечно, уже привыкла к твоим экспериментам. Но это как-то… Даже не знаю… Смотреть надо. Барабанщика, опять же, искать с установкой.
– Ну, это уже моя проблема. Твоя – спеть.
– Да как скажешь. Только зачем так заморачиваться? Попроще и подоступнее нельзя? Чтобы поближе к народу?
– Не в этот раз. Не знаю, как правильно объяснить… В этой песне есть определенный музыкальный код, который я отчетливо слышу. Он должен быть расшифрован, но это возможно только с ударными инструментами.
– Кать, я все равно в твоих шифрах ничего не понимаю. Как допишешь, покажешь ноты, расскажешь идею, заложенный смысл. Попробую спеть.
– Спасибо тебе, дорогая.
После разговора с подругой, Катерина задумалась над своим последним произведением, которое интересовало ее гораздо больше, чем музыка для спектакля. Это было не просто очередное ее творение – это было нечто, способное дать ответ на многие интересующие девушку вопросы. Катя это чувствовала, но объяснить не могла даже для себя. Просто так нужно.
Найти барабанщика была не проблема – Екатерина была знакома с одним звукорежиссером, к которому часто обращалась по разным вопросам, непосредственно связанным с ее музыкой. Он-то как раз и был по совместительству барабанщиком. Нужно было выяснить, есть ли у него акустические барабаны хорошего качества.
Только при помощи барабанной установки была возможна расшифровка музыкального кода, заложенного в произведении Катерины. Ритмическая составляющая всегда присутствовала в шаманских обрядах, обрядах волхвов. Даже когда музыка не звучала в силу необходимости контакта с другими видами энергии, ритм был обязательной частью ритуала, вводя в состояние транса и помогая соприкосновению с неведомым и непознанным.
А музыка и пение – неотъемлемая составляющая жизни любого народа, особенно в далекие – предалекие века. Слово всегда имело огромную смысловую нагрузку.
Правильное же сочетание всех этих трех составляющих (музыка, слово и ритм) в определенной последовательности, системно выстроенные, могло привести к весьма неожиданным результатам.
Екатерина
Акапе́лла (итал. a cappella, «как в капелле») – пение без инструментального сопровождения.