Джеймс Бонд, его друзья и враги. Сборник статей. Александр Балод
в Советской армии и органах госбезопасности. Может быть, Флеминг считал, что советский капрал – это звание, соответствующее лейтенанту? В армиях Запада капрал – звание лиц младшего командного состава, примерно соответствующее сержанту или младшему сержанту; в русском переводе Татьяну иногда называют сержантом, однако и в романе, и фильме она именно капрал (Corporal). Логичней Для Клебб было бы сразу же пообещать девушке звание подполковника из старых советских анекдотов («Может ли женщина быть полковником? Нет, она может быть только под полковником!»).
Стоит отметить, что Роза Клебб – это первый полноценный образ женщины-злодея в кинобондиане, и создатели фильма приложили немало усилий, чтобы он вошел в историю киноисдустрии, или, во всяком случае, даной франшизы. Во многом в этом, вне всяких сомнений, есть заслуга самого Флеминга, в романе которого Клебб изображена еще более отталкивающим персонажем, чем в фильме (хоть это и трудно представить). Писатель наделил свою героиню максимально возможным количеством отталкивающих черт: она крайне непривлекательна внешне, в отличие от большинства женщин, не следит за собой, неряшлива и к тому же постоянно курит.
Стремясь сделать ее образ как можно более отвратительным, Флеминг явно перестарался, потому что Клебб у него одновременно: а) использует секс в качестве одного из инструмента выполнения заданий руководства; б) является бесполой и практически асексуальной («Природа преподнесла ей редкий и бесценный дар – бесполость, это олицетворение равнодушия и холодности у человека» – утверждает автор); в) имеет экзотические наклонности.
В фильме дан только легкий намек на это в одной из сцен, когда она остается наедине с Татьяной. В эпизоде приезда на "остров СПЕКТРа" Клебб тоже демонстрирует неоднозначные сигналы: с одной стороны, она явно неравнодушна к мужским статям Гранта, с другой – вздрагивает, когда подручный Блофельда пытается взять ее за руку. Еще одна черта этого персонажа которая, что называется, "задействована по полной" в романе Флеминга, хотя на киноэкране не столь очевидна – это ее садизм.
В фильме показано, что она не останавливается перед тем, чтобы использовать для достижения поставленных целей любые средства, однако действует скорее по любимому мафией принципу "ничего личного, только бизнес". В романе же Флеминга Клебб получает явное удовольствие от того, что мучает свои жертвы.
Ходили слухи, что ни одна пытка не проходила без личного участия Розы Клебб, – пишет Флеминг. – В ее кабинете в шкафу висел халат, покрытый пятнами крови, и стоял раскладной стул. Когда она выходила из своего кабинета, одетая в этот халат, с раскладным стулом под мышкой, и шла подземными коридорами, даже сотрудники СМЕРШа замолкали и наклонялись над столами, пока она не возвращалась обратно.
У Флеминга Клебб – один из руководителей СМЕРША, начальник его оперативного отдела. План СМЕРШа заключался в том, чтобы с помощью двойной приманки – "медовой ловушки" в лице красавицы Татьяны Романовой и шифровального