Пикассо сегодня. Коллективная монография. Коллектив авторов
мотиве «Суда Париса».
133
Трудно определить, какая именно геометрическая форма видна между фигурами. Явно она имеет кубовидный характер и видна ее трапециевидная, данная в перспективе верхняя часть и квадратная, нижняя часть. На них помещены рисунки. «Саркофагом» мы называем эту форму несколько условно, но тем не менее предполагаем, что такое название может иметь место.
134
См.: Green Christopher. Life and Death in Picasso: Still Life, Figure (1907–1933). London, Thames and Hudson. 2008.
135
«Герника» // Творчество. 1973. № 8. С. 20–22.
136
В лабиринтах авангарда. М.: Изд-во МГУ, 1993; Образ двадцатого… В прошлом и настоящем. М.: Прогресс-Традиция, 2003.
137
Два кубизма: диалог «Париж – Москва и Петербург» // Пикассо и окрестности. Сборник статей. Отв. ред. М. А. Бусев. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 25–41; Пикассо. Русский взгляд // Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. 25/02/2010 – 23/05/2010. Главный редактор каталога Анн Бальдассари. Научные редакторы Ксения Богемская, Виталий Мишин. М.: «Красная площадь», 2010. С. 57–65.
138
1908. Государственный Эрмитаж (далее – ГЭ).
139
Все – 1908 год. Хранятся в ГЭ.
140
Правда, это не авторское название и появилось в Москве благодаря Б. Н. Терновцу в 1920-е годы.
141
Все – ГЭ.
142
Все – ГЭ.
143
Пикассо П. Беседа с Зервосом // Мастера искусств об искусстве. Т. 5. Кн. 1. М.: Искусство, 1969. С. 308.
144
«Портрет Кловиса Саго» (1909, Кунстхалле, Гамбург); «Портрет Амбруаза Воллара» (1909–1910, ГМИИ им. А. С. Пушкина); «Портрет Канвейлера» (1910); «Портрет Вильгельма Уде» (1910). Характерно, что художник не писал портрета С. И. Щукина, несмотря на то, что тот щедро платил за его произведения (ограничился только карикатурой 1905 года).
145
Частные собрания.
146
Искусство портрета. Сборник статей / Под ред. А. Г. Габричевского. М., ГАХН, 1928.
147
Второе бытующее название картины – «После бала» – было предложено первым ее владельцем в России С. И. Щукиным и не является авторским.
148
См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск. Произведения художника из советских музеев. Л.: Аврора, 1989. С. 170.
149
Новой (после Фернанды) возлюбленной П. Пикассо.
150
ГМИИ им. А. С. Пушкина.
151
Там же.
152
Подоксик А. С. Указ. соч. С. 177.
153
Сохранился эскиз (Бумага, перо, гуашь. Париж, Музей Пикассо).
154
Базель, Художественный музей.
155
Подоксик А. С. Указ. соч.
156
В России утвердилось написание фамилии художника «Метценже».