Создание песни. Как начать писать тексты и музыку, стать себе продюсером и найти своих людей с помощью творчества. Екатерина Гречишкина
поется куплет, потом припев, далее они повторяются. Потом, возможно, вступает бридж. Получается:
А – обозначение для каждого куплета
B – обозначение припева
С – обозначение бриджа.
И вот как выглядит одна из самых распространенных схем песни в современной популярной музыке. Отмечу, что для меня она достаточно комфортна и я часто сама ее придерживаюсь, что не мешает создавать очень разные песни и делать их оригинальными:
А B A B C B B
В этом шифре мы можем увидеть сценарий, в котором сначала идëт первый куплет, после него следует припев, затем второй куплет и снова припев, а дальше наступает время бриджа, и после него мы возвращаем слушателя к уже знакомому припеву, повторяя его дважды. Такая схема помогает соблюсти баланс «что-то знакомое + что-то новое» и не дать слушателю заскучать.
А что, если добавить пред-припевы?
Чтобы не ломать уже установленные обозначения, присвоим пред-припевам букву не в порядке появления. Это всë-таки меньший, вспомогательный структурный элемент. Пусть он будет у нас маленькой буквой d.
Получается, песня с пред-припевом может выглядеть так:
A dB A dB C B B
Почему пред-припева нет в последних двух припевах? Вы почувствуете это, исполняя песню и чувствуя функции каждой части. Если пред-припев – это разгон от куплета к припеву, а после бриджа припевы уже несутся во весь опор, разгон уже не нужен. Он вел к кульминации, и здесь она уже достигнута. С пост-хорусом будет та же ситуация.
Какие еще могут быть варианты? Ведь это не единственно возможная структура!
Когда я училась писать песни в первый раз, не было ни YouTube с обучающими роликами, ни инфобизнесменов, обучающих творчеству, ни доступных книг на эту тему. Были песенники! Сборники текстов русского рока и старых советских хитов с аккордами. И это были единственные референсы, которые были у меня перед глазами.
Довольно часто попадались структуры с тремя куплетами, чередующимися с припевом:
ABABAB
Эта структура свойственна жанрам, в которых автору многое хочется высказать, но о том, что слушатель может заскучать, он не думает. Это нормально для большинства песен, написанных без продюсерского подхода.
Бывают и такие варианты:
АААА
Действительно, припевы есть не у каждой песни. И иногда так тоже получается неплохо. Иногда вместо припева используется рефрен в виде одной строки, повторяющейся в конце каждого куплета, или повторы концовки строфы. Это характерно скорее для народной музыки советских времен, застольных песен, и не считается свойственным современной музыке. Впрочем, никаких причин запрета на использование этих приемов я не вижу – вы можете смело использовать любые типы припевов, внося разнообразие в творчество и формируя свой авторский почерк.
Стилизуя свои произведения под ту или иную эпоху, обращайте внимание не только на мелодии и вокальные техники, но и на структуру, свойственную тому периоду и жанру – это поможет расширить