Первый шаг в кино. Дипломы во ВГИКе (сборник). Коллектив авторов
студии. Позвонив в первую же, я попала на хозяина. Сложно объяснить, но уже по голосу Александра, владельца студии, я поняла – надо ехать и знакомиться. Встретились мы в этот же день, я осмотрелась, порасспрашивала, побродила по мастерской. Он согласился на съемки. Мало того, его слова «здесь вы можете делать все, что угодно», очень ободрили.
Я начала работу над проектом еще до официального запуска. Недели две я ездила к нему, как на работу, привозила будущую съемочную группу. Все это я делала для того, чтобы герой к нам привык, не замыкался из-за посторонних. И каждый день мы разговаривали, разговаривали, разговаривали. На самые разные темы. Это помогало сформировать замысел фильма, оформить основную идею в голове и на бумаге.
Я удивилась, что у Александра столько работы, что он просто физически не успевает делать что-либо для продажи. Список его клиентов огромен. В основном это охотники, желающие сохранить трофей. В фильме есть короткий эпизод в доме такого охотника.
Его мастерская была будто из сказки. Только из очень страшной сказки. Искусственные зубы, стеклянные глаза, огромное количество шкур. И, конечно же, чучела. Они менялись каждый день. Не считая «обычных» лосей, медведей и кабанов, я увидела, как работают над павианами, крокодилами, антилопами, бородавочниками. Нас всех заворожил бюст ягуара, висевший на стене. А с огромным медведем, стоящим в полный рост у входа, переобнималась вся группа.
При написании рабочего сценария мы с оператором выбрали стиль съемки: одна часть съемок должна была передавать атмосферу страшной сказки (на это наталкивала сама фактура и обстановка), а другая – сам рабочий процесс, бытовую, тяжелую и очень кропотливую работу.
И, естественно, одной из наших задач была – не «потерять» героя и его историю во время рассказа о самой мастерской и обо всем, что в ней.
«Обнимательный» медведь
Сложности и риски при съемках были, как мне кажется, вполне обычные для документальных съемок. Но это понимание не спасало от переживаний. В сценарии были прописаны съемки ряда событий, но рядом с ними стояли знаки вопроса: К примеру, интереснейший эпизод привоза шкур из Сибири на один из вокзалов в каких-то малозаметных вагончиках. Об этом передавалось по «своим» каналам среди «своих», чтобы мастера могли урвать лучшие образцы. Но, к сожалению, этот эпизод мы не смогли снять, потому что во время наших съемок вагончик не приехал. Увы, на это мы повлиять не могли.
Рабочий момент на площадке
Когда мы только приступили к съемкам, мы, как было задумано, начали с общей обстановки, фактуры, постепенно привлекая в кадр Александра. Так мы пытались дать ему время привыкнуть к самой камере. Вспомнив совет моего мастера, во время перерывов, когда мы все вместе садились пить чай, выключенная камера всегда была направлена на героя. Если разговор становился особенно интересным, я просила оператора и звукорежиссера незаметно включить оборудование, чтобы, что называется, не спугнуть. Также во