Как нарисовать то, что не существует. Джеймс Гарни
акриловыми, казеиновыми, алкидными и другими красками. Морское чудовище нарисовано гуашью и акрилом. Вам тоже стоит перепробовать все, чтобы решить, какое сочетание времени высыхания и прозрачности будет лучше для ваших работ. Все базовые методы, описанные в этой книге, так же подходят и для художников, работающих с водорастворимыми красками.
Я использую три основные категории кистей: щетинные, синтетические плоские и соболиные. Щетинные делаются из свиной щетины. Эти кисти дешевле других. Они полезны для закрашивания больших областей и работы с густой краской.
Синтетические кисти обычно изготавливаются из нейлона. Они отлично подходят для детализированного изображения архитектурных сооружений и технических приборов. Существуют очень узкие синтетические кисти шириной чуть более 3 мм, но я чаще всего пользуюсь кистью шириной 6,2 мм. Синтетические кисти тоже недороги, но вместе с тем и недолговечны.
Для детализированных изображений я использую круглые соболиные кисти Kolinsky – они предназначены для акварели, но неплохо подходят и для масляных красок. Это самые дорогие кисти, но зато они чувствительны к малейшему прикосновению.
Я использую алкидный медиум Liquin, который полностью совместим с масляными красками и быстро застывает. Застывая, он оставляет тусклый блеск, который позже нужно покрывать лаком.
Если мне нужен медленно сохнущий и традиционный медиум, я смешиваю даммарный лак, льняное масло и скипидар в пропорции 1:1:1. Чтобы не дышать испарениями, я использую дезодорированный скипидар для разбавления краски.
Таборет – это маленькая тумбочка со шкафчиками, которая устанавливается справа, когда я пишу в студии маслом. В ней я держу краски, кисти, ручки и карандаши. Тумбочка стоит на колесиках, так что ее легко повернуть в любое положение.
На левой стороне таборета находится белая палитра для смешивания красок. Следующие примечания соответствуют цифрам на фото ниже.
1. Комочки краски, выдавленные из тюбика, располагаются на полке для красок размером 7,5×46 см. Эта картонная полочка помещена чуть выше области для смешивания красок.
2. Я смешиваю краску ножом для живописи на рулоне стандартной белой покрытой пластиком бумаги для замораживания. Бумага прижата деревянным штифтом под левым краем палитры. Свежая бумага разворачивается пластиковой стороной вверх, постоянно давая новую поверхность для смешивания цветов. Использованная бумага отрывается в правой части палитры. Складная палитра располагается на доске, которую можно наклонять под любым углом. Она держится на одном месте с помощью специального устройства – «подвеса с трением».
3. Стаканчики для смешивания скипидара и медиума прикреплены к алюминиевому стержню в правой части палитры. Маленькие клинья прочно держат бумагу.
4. Банка из-под арахисового масла с керосином для очистки кистей. Примерно посередине банки расположена сетка, о которую я вытираю кисти. Осадок