Живопись Сибири второй половины XX – начала XXI века в контексте визуализации культуры. Татьяна Серикова
черт нового времени заключается в том, что настоящему придается приоритет над прошлым. Перечислим и другие характерные признаки эпохи постмодернизма:
▪ антагонизм к традиционным формам прошлого,
▪ цитатность,
▪ интертекстуальность,
▪ отказ от канонов,
▪ понимание окружающей действительности как бесформенной, подверженной постоянным изменениям, развивающейся в разных направлениях реальности.
Постмодернизм преодолел барьер между высоким искусством и массовой культурой, но определенные произведения искусства сохранили элитарное значение. Сложилась ситуация «двойного кодирования», описанная Ч. Дженксом в работе «Язык архитектуры постмодерна» [55, с. 19]. Один смысловой слой обращен к знатокам (меньшинству), другой к так называемой широкой публике (большинству). Теоретик постмодернизма Клотц отмечал, что современное произведение искусства строится на демонстрации условно-символических сценариев и эстетизированных тем; «это эстетические фикции, которые уже не есть абстрактные «чистые формы» они находят предметное проявление» [26, с. 64]. Провозглашенное Клотцем утверждение «не только функции, но также и фикции» характеризует постмодернистскую эстетику как эстетику видимостей.
В сибирском станковом искусстве наиболее ярко основные признаки постмодернизма проявились в творчестве художников последней трети XX – начала XXI века. Тематическая картина как некий «сверхжанр», вбирающий в себя все основные тенденции развития искусства, может служить примером проявления черт постмодернизма. Постмодернистские установки видны за, казалось бы, сугубо станковым подходом к изображению технически произведение может быть выполнено исключительно живописными средствами.
В современном сибирском искусстве прослеживается такая черта постмодернизма, как обращение традиционных форм искусства в свою противоположность (ломка пространственных композиционных схем, отчего работа зачастую выстраивается дизайнерским, «комиксным» способом, напоминающим рекламный постер или этикетку). Наблюдается также повышенный интерес к темам, отражающим настоящее время, скажем, будни развлекательного заведения. Характерна многоуровневая структура произведения, один слой которой обращен к элитарному меньшинству, а другой – к массовому зрителю со средним уровнем восприятия. С одной стороны, произведение прочитывается как рассказ о некоем событии, с другой – вызывает аллюзии с миром фантазий и «фикций», «кажимостей», созданных искусственно сущностей и образов. Сегодня в произведениях живописи сибирских художников возможно намеренное разрушение канонических изобразительных схем (деление некогда целого изображения на части, каждая из которых смонтирована по типу коллажа или мозаики из разных, не связанных в одно изображение фрагментов).
В своих произведениях художники-сибиряки иногда совмещают предметы или явления, существующие в разных пространственно-временных