Видение в движении. Часть вторая. Ласло Мохой-Надь
товаров часто делают ошибку, игнорируя эту аксиому. Например, несмотря на то, что стальная пресс-форма для массово производимых пластиковых формовок отличается по характеристикам от токарного станка, производящего «типичную» старую деревянную ручку для инструмента, новые ручки для инструментов из литой пластмассы по-прежнему выглядят как старые деревянные. Их дизайнер не понял изменившихся условий для массового производства. Он бессознательно сдерживает прогресс, навязывая устаревшие формы новому материалу.2 И таких примеров множество. Металлические парты часто имитируют мебель из натурального дерева; электрические светильники имитируют подсвечники или колониальные керосиновые лампы; железобетонные и стальные несущие каркасы архитектуры маскируются камнем или кирпичом. Обратный ход тоже имеет место. Под воздействием новых изобретений старый дизайн может пережить вторую молодость, своего рода бабье лето. Например, с момента появления газового освещения старинные керосиновые лампы были эффективно переработаны. Вместо сжигания пропитанных маслом фитилей новые модели теперь генерируют горючую смесь под давлением.
Каждый инструмент, каждое средство, каждый процесс, технологический или органический, имеют характерные для них свойства, и их понимание и использование должно быть частью основных обязанностей дизайнера.
•
Море омывает песчаный пляж; волны искусно делают рефлёным песок.
Окрашенная стена покрывается трещинами; поверхность становится сетью тонких линий.3
Автомобиль движется в снегу; шины оставляют глубокие следы.4
Упала верёвка; плавными кривыми она распласталась по земле.5
Распилена доска; на ней остались следы пилы.
Все эти явления, вызванные различными процессами, можно понять как схемы в пространстве, представляющие силы, действующие на различные материалы, а также сопротивление материалов воздействию этих сил.6 Если элементы, силы и процессы, влекут за собой усовершенствование оптимального соответствия, можно говорить об объективном качестве. Следует понимать, однако, что «оптимальное» и «объективное» не означает жёсткую формулу. В зависимости от новых открытий, они имеют возможность дальнейшего совершенствования, и значит предыдущее «оптимальное» может быть заменено другим. Данная книга частично была написана ради подтверждения этой точки зрения в области дизайна, образования и искусства. Но исходное положение действительно и в отношении самого общества как всеохватывающей основы деятельности человека.7
Данный постулат также справедлив для любой формы выражения. Можно выбрать, в качестве единичного случая, карандашный рисунок. Рисование ребёнка или взрослого человека, идеальный рисунок мастера – все они имеют свою специфику, которую можно назвать
Илл. 1. Институт дизайна. Одри Эйгер, Роджер Корсо, Эйлин Гейтчейр, Джесси Реичек, Уоррен Турек, 1940. – Опыты ручной подгонки рукояток инструмента для пластического формования. – По странной инерции, рукоятки инструментов, изготавливаемые промышленным способом из пластмассы, до сих пор имитируют старые деревянные ручки, обработанные на токарном станке.
Илл. 3. Харви Дж. Крозе, 1944. – Отслаивание краски.
Илл. 2. [Л. Мохой-Надь, 1928] – Путь движения автомобилей по снегу. – Ещё одно «неизменное» свойство линии, в результате действия инструмента (автомобиля) на плоскости (занесённой снегом местности).
Илл. 4. Л. Мохой-Надь, 1938. – Линейная подвижность. – Каждый рисунок можно понимать как исследование движения, так как это есть путь движения, фиксируемый графическими средствами.
Я обнаружил почти идентичное высказывание в книге «О росте и форме» сэра Д’Арси Вентворта Томпсона (Sir D’Arcy Wentworth Thompson. On Growth and Form. Cambridge University Press, 1942. P. 16): «Вкратце говоря, форма предмета это „схема сил“, по крайней мере, в том смысле, что из неё мы можем оценить или установить происхождение сил, которые действуют или действовали на него: в случае же твёрдого вещества, в таком строгом и особом смысле, это представляет собой схему из тех сил, которые влияли на него, когда формировалась его структура». –
Илл. 5. Отпечаток правой руки Кандинского (увеличенный), 1926. – Проявление врождённого свойства, обнаруженное в многообразии линий ладони и пальцев.