Киевская симфония Владимира Горовица. Юрий Абрамович Зильберман
был Карл Федорович фон Мекк, инженер по образованию, много лет прора-ботавший служащим, а впоследствии – миллионер, один из совла-дельцев Юго-Западной железной дороги, управление которой находи-лось в Киеве. Карл Федорович был членом-соревнователем Киевского отделения ИРМО, до своей смерти, которая случилась в 1876 году.
Горовиц – Чайковский
Произведения Петра Ильича не так часто можно встретить в про-граммах концертов и дискографии Владимира Горовица. Существует две записи си-бемоль минорного концерта. Одна из них (RCA 7992-2-RG) сделана в 1943 году с концертного выступления в Carnegie Hall. Студийная запись (RCA60449-2- RG), сделанная в 1941 году с великим Тосканини, не очень удачная. Натан Мильштейн рассказывает, что он об этом прямо сказал Горовицу и Тосканини. Последний, прослушав через какое-то время запись, сказал дочери (Ванде Горовиц): «Знаешь, Мильштейн был прав!» [4, c.161]. Тем не менее, первый фортепианный концерт Чайковского сыграл в жизни Горовица едва ли не мисти-ческую роль. 8 января 1926 года, то есть почти сразу после отъезда из советской России, Горовиц играл в Берлине концерт Чайковского. Это был его третий концерт в Европе, первые два прошли с отно-сительным успехом, и он надеялся, что исполнение концерта Чайков-ского – его «конька», спасет положение. Так и случилось: Германия приняла молодого пианиста.
Через месяц после этого импресарио Владимира Горовица Александр Мерович, организовал концерты в Гамбурге. После двух концертов, в которых кроме Горовица приняли участие Натан Миль-штейн и Григорий Пятигорский, пресса была положительной, но особого восторга не выказывала. На следующий день перед вечером в гостиницу, где остановились молодые музыканты, вбежал взволно-ванный менеджер оркестра и сказал, что через 45 минут нужно выступить с оркестром и играть концерт Чайковского, так как объяв-ленная солистка заболела. Владимир Горовиц, едва успел выпить стакан молока, быстро переоделся и выбежал вслед за менеджером. Знаменитый дирижер Е. Пабст только успел сказать Горовицу: «Следи-те за моей палочкой, и, дай Бог, ничего не случится». Далее, по описанию многих биографов Горовица, произошло нечто невероят-ное. После первых же звуков рояля Пабст удивленно оглянулся на Горовица, поглощенного аккордовым вступлением. Дирижер, как загипнотизированный, пошел к клавиатуре, чтобы посмотреть на руки пианиста. Он смотрел, как ураган октав Горовица завершил концерт.
Горовиц рассказывал: «Газеты обезумели! Даже Карузо не сделал Гамбург таким диким от чувств и эмоций. Я был так напуган, что чуть не сошел с ума. Слава Богу, я знаю, как играть Чайковского и не упустил свой шанс. А результат был похож на сказку» [1, c.23]. Действительно, этим концертом началась успешная карьера Горовица в Германии и далее в Европе. В Париже после исполнения им в зале Парижской оперы концерта Чайковского началась «горовицемания» – после концерта пришлось вызывать жандармов, чтобы охладить пыл слушателей, ломавших стулья. Газеты отмечали, что ни один пианист не производил такого впечатления на аудиторию.
Через два года состоялся дебют Горовица в Америке. В знаме-нитом «Карнеги-Холл» ему предстояло играть