Новое о менгирах, кромлехах и Стоунхендже. Александр Матанцев
прошёл четыре метра скальной породы. По словам очевидцев, длинные прямоугольные галереи подземелий Перу и Эквадора покрыты керамикой. В больших залах, наоборот, стены выглядят так, как будто они вырублены в скальных породах. При входе в туннель видны тщательно выровненные плиты. Планы подземных лабиринтов выведены с такой же тщательностью, как и планы воздушных колодцев, расположенных через регулярные промежутки в виде прямоугольных ниш размером 1,8х3,1х0,8 м.
Находка, проливающая свет на технологию обработки камня, считаю, сделана при раскопках мезо американской Тулы: в пирамиде «В» перед приходом испанцев была прорезана настоящая траншея, достигающая её внутренних помещений. Она была использована для захоронения огромного количества каменных изваяний. Когда их извлекли на поверхность, установили и идентифицировали фрагменты, стало ясно, что это части двух круглых колонн, четырех квадратных колонн, которые предположительно поддерживали крышу храма, и четырех колоссальных статуй высотой более пятнадцати футов, получивших название Атланты. Кого изображали эти гигантские статуи? Учёные видели в них просто воинов тольтеков, держащих пучок стрел в левой руке и лук – в правой. Однако такая интерпретация вряд ли верна, поскольку «стрелы» в левой руке статуй изогнуты, а лук – нет, он – прямой.
Джерардо Левет («Mission Fatal») [35] выдвинул интересную теорию об использовании в древности инструмента – «плазменного пистолета». Он обнаружил, что на одной из квадратных колонн с изображением вождей тольтеков в верхнем левом углу вырезана фигурка человека с заплечным ранцем и каким-то инструментом в руке; этот инструмент используется как огнемёт для резки камня. Вне всякого сомнения, это тот же предмет, что и в правой руке гигантов. Предположение, что изображённый здесь плазменный резак мог использоваться при каменных работах: прорубания туннелей, изготовлении (колке) каменных плит и блоков или для выполнения резьбы по камню, – подтверждается барельефом из долины Оаксака в Мексике, получившим название Дейзи №40. На нём ясно виден человек внутри какого-то замкнутого пространства, направляющий плазменный резак на стену перед собой. Следующий пример – Мачу-Пикчу. При строительстве Храма Трёх Окон, а также примыкающего к нему Главного Храма, были использованы гигантские полигональные каменные блоки. Один из каменных блоков имеет тридцать две грани – ничего подобного нет даже в Куско. При этом твёрдый гранит вырезан и обработан – как в Куско или Саксахуамане – с такой лёгкостью, будто это был мягкий гипс. Думается, что уже в процессе первичной сборки дольмена «Боги» проверяли его частотную настройку при возводимой конструкцией, и здесь же они отмечали требуемое взаиморасположение всех плит. Далее – дольмен разбирали, прорезали по линиям разметки пазы будущих сочленений и вновь его собирали.
Патент автора книги, Александра Матанцева