Manual para el cultivo de hortalizas. Familia Quenopodiáceas. Hernán Pinzón RamÃrez
A. Sculpting in Time London: The Bodley Head, 1984. P. 221, 224.
12
Пастернак Б. Собрание сочинений в пяти томах. М., 1992. Т. 5. С. 78.
13
Шкловский В. Киноязык «Нового Вавилона» // За 60 лет: Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 144.
14
Эйхенбаум Б. Литература: теория, критика, полемика. Л., 1927. С. 297.
15
Пиотровский А. К теории киножанров // Поэтика кино. М.; Л., 1927.
16
Bakshy A. The Path of the Modern Russian Stage. Boston: John W. Luce & Company, 1918.
17
Шкловский В. О квартире «ЛЕФа» // Жили-были. М., 1966. С. 459.
18
Тынянов Ю. О сценарии // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 324.
19
Тынянов Ю. О сценарии. С. 334.
20
Тынянов Ю. О сценарии. С. 333.
21
Федин К. // Жизнь искусства. 1924, № 1. С. 26.
22
Kelly R. Notes on Brakhage //Chicago Review. 2001/2002. Vols. 47/4 and 48/1. P. 170.
23
Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Т. 1: Чувство кино. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2004. С. 337. Эти слова цитирует Вадим Юсов, главный оператор на первых четырех фильмах Тарковского, в одном из самых осведомленных и тонких разборов кинопоэтики Тарковского: Из творческого опыта. // Что такое язык кино. М.: Искусство, 1989. С. 239.
24
Как это и сделано в кн.: Dillon S. The Solaris Effect: Art and Politics in Contemporary American Film. Austin: University of Texas Press, 2006.
25
См.: Bird R. Tarkovsky and Contemporary Art: Medium and Mediation // Tate Papers. 2008. N. 10: http://www.tate.org.uk/research/tateresearch/tatepapers/08autumn/robert-bird.shtm.
26
Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. Cambridge, Mass.: MIT Press, 2004. Р. 29.
27
Hansen Mark B. N. New Philosophy for New Media. P. 10.
28
Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, 1991. С. 72.
29
Тарковский А. Архивы, документы, воспоминания. М.: Эксмо-Пресс, 2002. С. 195.
30
Туровская М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. С. 31.