Первый советский киноужастик. Андрей Владимирович Потапенко
с определенной точки вдруг открывается балкон старой части здания (далее мы расскажем, отчего так получилось). Второй корпус, примыкает к дому с восточной стороны – тот самый корпус с восьмигранной башней, почти уничтоженный при пожаре. Впрочем, с отказом от переоборудования фасадов дома под «теремной» облик удалось сохранить ампирные черты дома, а отбросив проект строительства ещё одного корпуса-теремка с этой стороны удалось сохранить ещё и торцевую часть усадьбы.
Но, наверное, самое впечатляющее здесь – островерхая башня, ещё «резановская», многоярусная, оформленная в стиле древнерусских срубов-восьмериков, которая вплотную примыкает к самому углу старого дворца, так же как и флигель с восьмигранной башней с противоположного угла дома, и возвышается над ним еще на три яруса.
Новый парадный двор со стороны нового фасада так и не был воплощён полностью, фактически с ним соперничает старый, перед садовым фасадом. А пристройка к нему позднее левого корпуса, отсутствовавшего в проекте Резанова, но симметричного ему, фактически сохранила классическую схему: старый двор-курдонёр в окружении двух флигелей.
Слева – К.Терской. Справа – надпись на надгробии. Фото из фондов движения «Московский некрополь»
Надгробие К.Терского на Ваганьковском кладбище. Фото автора
Всё это вместе с надстройкой под колокол превращает торец дворца фактически в новый, третий фасад. И это неудивительно, потому что именно он открывается теперь взгляду при въезде в усадьбу. По всей видимости, именно с таким расчетом и заказывала перестройку дворца хозяйка, стремившаяся поразить всякого въезжающего великолепием своего фамильного владения, не обращая внимание на парадоксальность самого его расположения в торцевой части дома. Новый фасад был выполнен настолько эффектно, что его торцевое положение поначалу даже не приходит на ум, настолько самодостаточно он смотрится от ворот.
В результате работы К.В.Терского, дом в Покровском приобрёл, по мнению некоторых авторов, откровенно бутафорский вид, обретя тот самый пресловутый стилистический разнобой, без подчеркивания которого не обходится ни одно его упоминание, грубое, демонстративное столкновение классического стиля старой части особняка и стиля новых корпусов, фасады которого были отделаны как раз в стиле «а ля рюсс», «по Резанову». А впоследствии, уже в начале ХХ века, когда вкусы княгини от «русского» стиля обратились к германской готике, старая часть дома оказалась задавленной новыми многочисленными надстройками, уже деревянными и несущими никакой принципиальной функции кроме откровенной декорации, выстроенными прямо над кровлей – барабанами, шпилями, наконец, зловещей «короной», исполненной под донжон средневекового замка, а также колоссальной вышкой с северо-восточной стороны дома.
Как писалось на ресурсе «Пешеград», «трудно сказать,