Графология. Александр Морок
них создатель драмы «Фауст» написал следующее: «Нет ни тени сомнения, что почерк имеет отношение к характеру и уму человека и что он может, по крайней мере, дать понятие об его чувствах и действиях».
Жорж Санд же написала о графологии и отношении почерка и характера следующее: «Возможно, что я во всем ошибаюсь, так как я не обладаю системой; но я получаю много писем, и инстинкт наблюдателя позволяет мне, на основании общего впечатления, судить по почерку о писавшем». Таким образом, графология тревожила умы многих выдающихся людей всех времен, т. к. она позволяла человеку узнать многое о других людях, даже не будучи знакомым с ними. Еще Александр Дюма, писатель XIX в., произведения которого ты наверняка очень любишь, однажды записал признание, посвященное графологии: «Подумать только, какая могучая сила заключена в возможности судить о людях издали!»
С XVII в. графология стала входить в моду среди широких слоев населения. Появилось множество «знатоков» почерка, любителей, профессионалов и конечно же шарлатанов.
В 1660 г. в Лондоне жила знатная ирландская дама, занимавшаяся исследованием почерков. Во Франции же в эпоху Людовика XIV был исследован почерк даже самого «короля-солнце».
Потребность в исследовании почерков в эту эпоху объяснить довольно просто: время великих людей требовало постоянного подкрепления их статуса. Так, дамы хотели получать подкрепление уверенности в собственной неотразимости, кавалеры – в нескончаемости побед, принцы – подтверждение будущности на королевском троне, короли – нескончаемости монархических полномочий.
Тогда же, в 1662 г., появилась книга болонского врача и профессора философии Камилло Бальди «Трактат о том, как по письму узнается природа и характер писавшего». Это был первый фундаментальный труд по графологии, трактующий зависимость между почерком человека и его психическими способностями и физическим состоянием.
Вслед за Бальди Лафатер в третьем отделе своего знаменитого физиогномического фрагмента говорит о так называемом «характере почерков».
Его современник Иоганн Гроссман из Берлина в 1792 г. уже дает физиологическое объяснение того, что характер человека отражается на его почерке.
Под влиянием этих работ во многих альманахах (сборниках интересных текстов) появляются различные руководства по определению характера по почерку. Эти популярные издания не оказали никакого влияния на развитие научной графологии, но зато всколыхнули общественный интерес.
Особенно много любителей-графологов появилось в Германии. Так, некто Адольф Генце, житель города Лейпцига, в течение года сделал 60 000 разборов почерков, из которых он в 1862 г. составил свою знаменитую «Хирограмматомантию», или «Искусство изучения характера по письму».
Но, наряду с развлекательными изданиями, которые огромными тиражами распространились по всей Европе и множились словно грибы после дождя, были и серьезные исследования по графологии. Например, в 1806—1809 гг. парижский профессор медицины Моро-де-ля-Сарт