Сюжет и муза. Настольная книга начинающего писателя. Наталья Корепанова
переписываться не желала. Пришлось разбираться: зачем появилась брошь, откуда она взялась, почему именно сейчас она у Селены оказалась? Так появился в книге сон Селены, объясняющий появление броши, и выяснилось, что достался девушке мощнейший артефакт, который в дальнейшем спас ей жизнь в битве с Гэттором и в сражении с гариданами, а в следующем цикле («Обет») ещё и Элю помог, и Вэллария из плена освободил.
А вот не нашла бы Селена брошь, и пришлось бы рабу Зеркала и дальше влачить своё безрадостное существование в заточении, да и Элю бы не поздоровилось.
Надо же, какие артефакты самостоятельные! Да ещё и будущее предвидят! Но на то они и артефакты…
* * *
Но если герои всё равно действуют не по плану, для чего же он нужен и почему я его всё же пишу и переписываю?
Для того чтобы сохранить структуру произведения.
У меня всегда есть начальная и конечная точки пути. Это – очень важно: точно знать, куда ты хочешь прийти. Дорога может быть разной, но финиш – один. Иначе получится как в «Алисе в стране чудес»: если тебе всё равно куда идти, лишь бы попасть куда-нибудь, то куда-нибудь ты попадёшь, конечно, только вот куда? И когда?
«Только ни на миг не упуская из виду развязку, мы сможем придать сюжету необходимую последовательность или причинность и заставить события и особенно интонации в любом пункте повествования способствовать развитию замысла», — говорил Эдгар По.
«Подгоняйте план по мере работы, но не пытайтесь просто писать как бог на душу положит: думайте о правильной структуре и пишите по ней», — добавлял Билл Уосик.
Структура в произведении должна быть обязательно. В любом романе, повести, рассказе есть экспозиция, завязка, развитие, кульминация и развязка. Без плана удерживать в голове столько информации проблематично. План помогает не упустить ничего важного. Я обычно прописываю стержневой конфликт, определяю возможные побочные конфликты (по ходу дела побочные конфликты у меня могут меняться в зависимости от того, с кем по дороге столкнутся герои). Определяю завязку и развязку. Думаю, что будет происходить в кульминации. То есть выявляю основные точки сюжета. А после этого отпускаю героев в свободное плавание. Пусть сами ищут пути к этим перевалочным пунктам.
Причём конечная точка не обязательно должна быть расписана подробно. В своей дилогии «Обет» финал я обозначила следующей фразой: «Кристалл нужно вернуть в Обитель так, чтобы никто из героев не погиб». Не слишком конкретно, верно? Но зато пришлось очень бдительно следить за персонажами, постоянно стремившимися самоубиться, выбирая для этого самые дикие способы типа сражения с огненным демоном или прохождения по тропе смерти.
Вариант четвёртый
Есть, конечно, и четвёртый путь: плыть без руля и ветрил на авось – куда течением принесёт, туда и ладно. Можете и его попробовать. Я свой первый фэнтези-роман так писать начала.