Как смотреть как художник. Петля
может успокоить, расслабить, дестимулировать.
Спираль, прямая, зигзаг – характер движения создаст ритм, настроение, ощущение. Рассматривая объект, следуйте заданному направлению движения и примечайте перемену настроения, накал эмоций, изменение содержания.
Другие важные элементы композиции – фокус, акцент, контраст. Отметьте, на чем фокусируется внимание, как расставлены акценты, сколько харизмы в контрастных элементах.
Расшифровывая композицию, не забудьте про цвет, размер, расположение.
Игра света и тени, нюансы палитры, цветовые акценты – мощные инструменты формирования и трансляции смысла.
Также обращайте внимание на повторяющиеся и уникальные элементы. Повторение или использование в единственном числе могут выделить или растворить, отметить или стереть, провозгласить или заглушить.
Всегда ищите и находите композицию. Она может рассказать об объекте больше, чем слова. Исследование композиции – залог глубокого, осознанного, чуткого восприятия и понимания.
3. Откажитесь от ярлыков
Смысл приходит позже.
– Жоан Миро-и-Ферра
Мы повсюду развешиваем ярлыки. Определив, например, как выглядит яблоко, мы впредь называем яблоком все, что имеет соответствующий вид.
Ярлыки экономят уйму сил и времени. Не надо каждый раз выяснять, как выглядит яблоко; достаточно единожды определить его отличительные черты и далее классифицировать все объекты как «яблоко» или «не яблоко», исходя из соответствия или несоответствия заданным критериям. Одним словом, ярлыки помогают нам всякий раз не изобретать велосипед.
Однако, мышление ярлыками – нечто большее, нежели желание разобраться в окружающем мире и способ высвободить время и силы на изучение нового.
Мышление ярлыками определяет, как мы смотрим.
Ярлыки не только подсказки, но и шоры.
Ярлыки не только шпаргалки, но и заглушки.
Ярлыки не только помощники, но и ограничители.
Наблюдая за объектом, мы окидываем его взглядом и, если он знаком, наклеиваем на него ярлык. При этом мы не разбираемся, как устроен объект и чем он примечателен; вся ключевая информация об объекте уже «зашита» в его ярлык и не нуждается в переосмыслении.
Но стоит нам столкнуться с объектом, к которому не подходит ни один из известных ярлыков, как мы смотрим на него по-другому.
Мы изучаем цвет, положение, форму, структуру, текстуру, размер объекта.
Мы проверяем, как объект перемещается, трансформируется, преобразуется.
Мы исследуем, как объект соотноситься с другими объектами и как располагается в пространстве и времени по отношению к ним.
Художники воспринимают мир именно так – свободным от ярлыков.
В мире без ярлыков каждый объект уникален и достоин пристального внимания.
В мире без ярлыков каждый объект больше любой категории объектов и имеет свое уникальное место.
В мире без