Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2. Владимир Гельфельд
****(*)
Вокал ****(*)
Фонограмма*****
Giacomo Puccini / Madama Butterfly
Renata Tebaldi / Carlo Bergonzi / Fiorenza Cossotto
Orchestra e coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Tullio Serafin
℗ 1958
© 1999 The Decca Record Company 452 594-2 (2 CD)
Серия «Double Decca» (отношусь к этой серии довольно прохладно).
Без искры сыграно, без настроения и движения. Вяло и довольно скучно. И это Туллио Серафин! Великий мастер! Чародей и волшебник! Не ожидал. Впрочем, то что для Серафина «вяло», для многих и многих могло бы стать пиком карьеры…
Касаемо Тебальди, напротив, ожидал. Примадонна, безусловно, ослепительная и божественная, но Тебальди не Баттерфляй. Хочешь так посмотри, хочешь эдак…
У певиц, обладающих лирико-драматическим сопрано, репертуарное поле очень широкое и охватывает практически весь сопрановый спектр. Условно поделю его (поле) на три части. Слева, к примеру, лирические партии, справа – драматические, ну а в центре – точное попадание, то есть партии лирико-драматического амплуа. Слева у Ренаты одни проблемы, за лирический спектр Тебальди лучше не браться. Ей нужно было петь, помимо основного репертуара, то что справа. Не сомневаюсь, что примадонна легко и уверенно справилась бы в те годы (а уж раньше и подавно) не только с партиями Зиглинды и Кундри, но и Брунгильду с Электрой дала бы с блеском…
В остальном претензий к певцам нет: убедительно спето, достоверно.
Музыка: шедевр мировой культуры
Дирижер ***(*)
Вокал ***(*)
Фонограмма****
Gaetano Donizetti / L'Elisir D'Amore
Margherita Carosio / Nicola Monti / Tito Gobbi
Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / Gabriele Santini
℗ 1953 The copyright in these sound recordings is owned by EMI
Italiana SpA
This compilation & digital remastering ℗ 1999 Testament
© Testament, 1999 | SBT 2150 (2 CD)
Эта запись дает уникальную возможность насладиться пением божественной примадонны в полноформатной оперной записи. Таких фонограмм сохранилось немного…
Петь для Маргариты Карозио – естественное состояние голосового аппарата. Открытые, головные регистры, хрустальная чистота тембра, легкое, волнующее вибрато… Складывается впечатление, что великая прима поет как дышит, не делая никаких усилий, не затрачивая сил. Голос появляется ниоткуда, льется будто с небес. Никакой натужности и лишней опоры, никакой «академической» атаки. С таким талантом нужно родиться, такой талант – один на миллион. Браво, браво, примадонна! Восхищен!
Прекрасно, с блеском исполнили свои партии Тито Гобби (Бель-коре) и Мелькиорре Луизе (Дулькамара). Хуже других выглядит Никола Монти: от «Una furtiva lagrima» я ждал большего…
О Габриэле Сантини можно сказать, что играет он в подлинно итальянской школе: открыто, искренне, непринужденно. Свободно играет, уверенно. Ему не надо подстраиваться под музыку, изобретать стиль, выдумывать краски: все подсознательно, все на интуиции и все – в точку. Движение размеренное, фразы ясные, интонации простые и естественные. И чудный звук. Легкий, прозрачный, терпкий. Добиться такого звука от оркестра – дело нешуточное, под силу лишь мастеру. Пусть и великого оркестра, что и сам сыграет. Безусловно сыграет, но не так…
Музыка ****(*)
Дирижер