Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2. Владимир Гельфельд

      2

      Так называемое опорное пение возникает при напряжении более физиологической нормы групп мышц, ответственных за дыхание, речь и, соответственно, пение. Кое-кто из специалистов считает, что академическое пение – суть опорное пение и этим оно отличается от пения эстрадного. Но это не совсем так. Вернее – совсем не так. Двадцатый век знает немало академических певцов и певиц, которые пели практически без опоры. По крайней мере – без выраженной опоры. Безусловно, группы дыхательных и певческих мышц напрягались во время пения и у них, но не более физиологической потребности. Это великие певцы. Голос им дан от рождения, от природы. Им незачем искать певческий голос, опирая звук поочередно на все внутренние органы. Скажите на милость, где вы нашли опору у Лины Пальюги, Надежды Обуховой, Елизаветы Шумской, Эрвы Нелли, Маргариты Карозио, Личии Альбанезе, Эрны Бергер, Сари Барабаш, Хильды Гюден, Рери Грист, Лизы Делла Казы? А у Дмитрия Смирнова? Почти нет опоры у Тито Скипы, Беньямино Джильи, Георгия Нэлеппа, Сергея Лемешева, Франко Корелли. И у многих других, прославленных и великих.