Сценарист. Альманах, выпуск 4. Коллектив авторов
с бесконечным количеством слоев, чтобы удивлял и удивлял. Потому что задача делать все 100 + (5 сезонов минимум).
Чистой комедии больше не существует. Только драмеди, как «правда и боль». Запрос на конспирологию и истории про борьбу с терроризмом – основной. Истории про женщин убедительно попросили делать так, чтобы из них не торчали морально устаревшие уши «Секса в большом городе»/«Девочек». Главная трагедия (!) которых в том, что они «потерянное поколение женщин, которые по инерции еще пытались строить отношения с мужчинами по старой модели, но т.к. мужчины меняются быстрее женщин и адаптируются к изменениям на шаг вперед – то это поколение девочек было обречено» и в этом франшиза Girls оказывается. Тему, мол, надо развивать, следующим логичным шагом является «женщины в силиконовой долине», у которых главный фокус не на мужчинах, а «fuck it all, мы хотим изменить мир и заработать миллиарды». Распределение ролей в семье отныне зависит только от характера и не определяется биологическим полом. Мол, мужчины мечтающие заключить союз с женщиной, чтобы вести ей дом и воспитывать ее детей, пока она обеспечивать семью – это уже такая реальность, что про них отчаянно не хватает драмеди. С удивлением узнала, что многие шоу-раннеры никогда не запускали проекты по собственным пилотам. Потому что все-таки это две разные профессии. Без понимания сценаризма шоу-раннером стать нельзя, но не всякий гениальный сценарист хочет-может стать шоу-раннером.
16 ноября 2015 г.
Portfolio orientation – день второй. Сегодня сценаристам давали советы по стратегии на следующий сезон. И тут я узнала удивительные вещи. Оказывается после продажи пилота писать самому проект вообще не обязательно. Только если тебя на должность продюсера берут, а быть стаффом на своём же проекте, где тебе пять человек сверху будет говорить, как писать твою же историю – это, мол, такая боль, что ну его на фиг. Как мне удалось сдержать нервный смех – не знаю. Выяснилось, что основная дилемма большинства сценаристов WGA – это становиться на год staff writer или оставаться content creator. А можно и вообще везде пролететь. Совмещать нельзя. Если тебя взяли в штат на проект – все твоё время и силы должны принадлежать этому проекту. Заниматься параллельно девелопментом и питчить оригинальный материал запрещено. Быть стаффом – это гарантированная зарплата, может быть титры и отчисления с повторных показов. Быть создателем контента, который продаёт только пилот, мир, героев и видение сезона – лотерея с потенциально большим выигрышем и потом можно не писать самому.
Авторы соответственно прикидывают, что им лучше выбрать с тем портфолио, что они себе наработали к началу сезона. Особой боли, что в этом сезоне кто-то не жжет, и будет искать «работу в офисе» – т. е. Staff writer – нет. Ну, был пару лет талантлив, продавал только контент, а теперь чуть сдал – ну, будет камушки ворочать. Главный вопрос на питче – что автора связывает с материалом, который он продаёт. Почему это