Художественная аура. Истоки, восприятие, мифология. Коллектив авторов
J. Fautrier l'enragé. Paris, P. 42.
80
Jean Dubuffet, les dernières années. P. 216.
81
Ibid. P. 104.
82
Vasarely. Plasticien. Paris, P. 184–185.
83
См.: Jouffroy A. Une revolution du regard. À propos de quelques peintres et sculpteurs contemporains. Paris, 1964.
84
Цит. по: Six Years. The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 / Ed. by L. R. Lippard. London, P. 24.
85
Цит по: Francblin С Daniel Buren. Paris, P. 31.
86
См.: Buren D. Function of the Museum // Conceptual Art / Ed. by P. Osborn. London; New York, P. 273–274.
87
The Writings of Robert Smithson. Essays with Illustrations / Ed. by N. Holt. New York, P. 166.
88
Lewitt S. Sentences on Conceptual Art // Conceptual Art. P. 222.
89
Lewitt S. Paragraphs on Conceptual Art // Ibid. P. 214.
90
Conceptual Art. P. 64.
91
Ibid. P. 201.
92
Burn I. Dialogue // Ibid. P. 234.
93
Talking with Tony Smith // Minimal Art. A Critical Anthology / Ed. by G. Buttcock. New York, P. 386.
94
LongR. Five, six, pick up sticks. Seven, eight, lay them straight // Land and Environmental Art / Ed. by J. Kastner and B. Wallis. London; New York, P. 241.
95
Heizer M. Interview with Julia Brown // Land and Environmental Art. P. 29.
96
TurrellJ. Roden Crater // Ibid. P. 219.
97
Morris R. Notes on Sculpture Part 4: Beyond Objects // Ibid. P. 231.
98
Smithson R. A Sedimentation of the Mind: Earth Projects // The Writings of Robert Smithson. P. 82.
99
Смитсон основывался на характерных для его времени представлениях об энтропии как необратимом процессе, ведущем к «смерти Вселенной». В настоящее время эта позиция пересмотрена, действие второго начала термодинамики ограничено закрытыми системами. Открытые системы поддерживаются за счет притоков и стоков энергии и им не грозит приход к состоянию равновесия, то есть энтропийного распада. С другой стороны, некоторые нейробиологические исследования показывают, что мозг работает хаотически, так что метафорические сопоставления Смитсоном ментальных процессов с процессами в материальной природе имеют под собой основания.
100
Smithson R. Interview // Land and Environmental Art. P. 204.
101
Ibid. P. 155.
102
Цит по: Six Years. The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 / Ed. by L. R. Lippard. London, P. 89.
103
Smithson R. The Shape of the Future and Memory // The Writings of Robert Smithson. P. 333.
104
Smithson R. The First Mirror Displacement // Ibid. P. 95.
105
Цит. по: Suzaan Boettger. In the Yucatan: Mirroring Presence and Absence // Robert Smithson. Berkeley; Los Angeles; London, P. 205.
106
The Writings of Robert Smithson. P. 97.
107
Viola B. Reasons for Knocking at an Empty House. Writings 1973-London, P. 180.
108
Ibid. P. 78.
109
Ibid. P. 173
110
Ibid. P. 213–214.
111
Ibid. P. 54.
112
Ibid. P. 55.
113
Ibid. P. 149.
114
Критик делится своими впечатлениями от посещения музея Пола Гетти, где была выставлена видеоинсталляция Виолы «Страсти»: «Поразительно много посетителей музея подолгу стояли или сидели перед этими произведениями, замерев в глубокой поглощенности… В отличие от телевизионного экрана, эти видео требуют терпения, сосредоточенности, неторопливого размышления, что ведет к ощущению чуда и, возможно, к слезам. ‹…› В результате – захватывающее чувство мощи, потрясения, величия. Одним словом, это – возвышенное» (Freeland С.