Вера Холодная: Осколки мифов о первой звезде русского кино. Евгения Ивинг
благополучная и безоблачная жизнь роковой красавицы» – далеко не всегда соответствуют действительности. Многое в ее биографии было не совсем так, а кое-что – совсем не так. Работа с архивными материалами позволила выявить эти неточности, которые за годы многократного повторения превратились в мифы. Обнаружились факты и характеристики, которых никогда не существовало, но которые были добавлены из лучших побуждений, чтобы подогнать образ Холодной под идеологию конкретного времени.
Расширив рамки исследования и добавив контекст жизни Москвы и Одессы того времени, удалось создать новый, вневременной портрет Веры Холодной. Она осталась великой актрисой, но ее образ стал более объемным, многогранным и драматичным.
Составить этот портрет помогли материалы тех, кто первым начал возвращать нам Веру Холодную в 1950-е годы: Николая Александровича Болобана, Софьи Васильевны Холодной, Алексея Яковлевича Каплера и Ромила Павловича Соболева. Они были первопроходцами. И спустя десятилетия после их ухода мы вместе с ними продолжаем удивляться, восхищаться и переживать судьбу Веры Холодной, продлевая их жизнь в нашей общей коллективной памяти.
Часть 1. Первопроходцы
Смерть Веры Холодной от скоротечной испанки в 1919 году в Одессе пришлась на время слома и отрицания старого мира. Представительница класса отличного от победившего, она в одночасье стала призраком прошлой жизни, и ей долгое время не было места в новой советской историографии. О ней помнили зрители, но забыла официальная печать и пресса. Спустя десять лет после ее смерти вспоминать о Холодной считалось проявлением мещанства и дурным тоном[1]. И тех, кто грустил о прошлых героях и дореволюционных фильмах, изображали, в лучшем случае, в насмешливо-карикатурном облике отживших свой век старичков, как в сценарии братьев Васильевых «Последний рыцарь Веры Холодной» (1928). К тому же многие фильмы дореволюционного периода с ее участием безвозвратно пропали по самым разным причинам.
Во время гражданской войны и всеобщей разрухи один из пионеров русской кинематографии, Алексей Талдыкин, в 1919 году неосмотрительно загубил негативы шести еще не выпущенных в прокат полнометражных фильмов, закопав их в землю[2]. Другой владелец киноателье, Дмитрий Харитонов, вывез негативы во Францию, среди которых и один из последних фильмов с Верой Холодной – Княжна Тараканова. Повезло только владельцу киностудии Александру Ханжонкову. Свой архив он оставил на хранение в Москве, в Донском монастыре. В 1931 году в одной из башен монастыря, где стояла вода, и были разбиты окна, обнаружили 730 коробок с пленкой. Всё, что удалось разобрать, восстановить, вошло в фильмотеку ВГИКа, а позднее стало началом коллекции Госфильмофонда[3]. Но это случилось не сразу. Считалось, что новому советскому зрителю ленты немого буржуазного кино не представляют никакого интереса, в результате чего многие из сохранившихся фильмов были просто смыты.
Возможно, память об актрисе угасла бы вместе