Новая Земля. New Earth. Лим Ворд
симпатии миллионов привередливых американских зрителей, премии «Эмми» (за режиссерскую работу).
Как то так получается, что американские продюсеры окончательно перестают нравиться Андрону. Результат – пятилетний творческий отпуск. Как то утверждается в «Википедии», брак 61-летнего режиссера с молодой (25) белорусской актрисой Юлией Высоцкой помогает преодолеть творческий спад. 2002 г. – в России, по сценарию самого Кончаловского, производится драма «Дом дураков». И-и-и, действие фильма происходит в психиатрическом интернате, оставленном без персонала. В главной роли снимается, разумеется, Юлия Высоцкая. Сюжета у фильма нет.
Говорильня.
Затянутые кадры.
Иносказания.
Награды Венецианского и Бергенского кинофестивалей.
Информации по бюджету и окупаемости нет.
В-общем, дорогой читатель, чего то вроде «Острова Проклятых» (2010) Мартина Скорсезе тут не получается. Забегая вперед скажем, что и далее ничего стоящего, в творческом плане, и смысле наполнения кассы кинотеатра, у нашего Андрона уже, увы, не появится.
Почему же в Америке, на американские деньги, российский режиссер творит нечто действительно эпохальное, а в России снимает лишь «Дом дураков»? Или уж невразумительного, никак не отметившегося в нашем сознании (кажется, так?) «Щелкунчика и Крысиного короля», 2010 г. (бюджет – 90 млн. долларов российского бюджета (90, Карл!) …банка ВТБ, доход – 16 миллионов баксов)? М-м-м, крысы в фашистских мундирах, «крысификация», кривляющиеся дети, печи, где сжигают игрушки, тупой сленг, плоское 3D… Ведь это очень интересный вопрос, правда, читатель? Предоставим слово самому А. Кончаловскому:
«Я ничего тогда не понимал про Америку, про то, что широкий прокат контролируется Голливудом. Все мои авторские картины просто были загнаны, поскольку они не для американского зрителя»
«Создание коммерческого фильма – это не авторское кино, тут все решает корпорация. Режиссер там чисто служебная фигура, к авторству это отношения не имеет. Следовательно, такая работа не для меня».
«…мной по-прежнему руководило глупое желание или утвердить себя как режиссера, добивающегося реализации своих идей, или в конце концов покинуть проект»
«…Очень скоро хозяева Голливуда поняли, кто должен снимать блокбастеры – молодые люди, не работавшие в кино, но набившие руку на рекламе. Голливуд знает: они профессиональны, не будут спорить, у них нет своего видения, нет амбиций на самореализацию. Они способны точно, ни в чем не переча, выполнять задачи, поставленные продюсером. Они – в полном смысле наемные работники. Профессионализм, исполнительность, послушание – ничего другого от них не требуется. И чем больше бюджет, тем послушнее должен быть режиссер».
«…мое авторское «я» вошло в конфликт с системой. После моей истории с этим фильмом все стали говорить: «Кончаловский очень сложный режиссер, с ним трудно работать. Он непокладистый».
Итак,