«Вратарь, не суйся за штрафную!» Футбол в культуре и истории Восточной Европы. Сборник
высоких точек или в слишком остром ракурсе[142]. Задний план фотографий на стадионе «Динамо» часто формирует кривая трека с перепадами высоты, который использовали для вело- и мотогонок (уже в середине 1930-х годов из-за технических недостатков его демонтировали). На фоне этой кривой Родченко заснял парад спортсменов общества «Динамо», чем добился формальной структуры кадра и визуальной динамики, которой едва ли могло обладать на деле шествие на относительно открытом и протяженном пространстве сооружения.
В дальнейшем обслуживающая советский спорт изопродукция развивалась именно в этом духе. Пока участники парадов рапортовали о бесконечных пеших походах через весь город к местам проведения мероприятий и многочасовом ожидании, именно вокруг спортивных парадов складывалась эффективная и популярная изобразительная культура, которая занималась постановкой искусно срежиссированных, динамически подчеркнутых представлений на сцене[143]. Так же постепенно сложился канон сюжетов для определенных моментов соревнования – прыжок вратаря или финиш гонки[144].
Вместе со стадионом «Динамо» и структурой советского футбола (не в последнюю очередь в связи с учреждением Чемпионата СССР по футболу в 1936 году) совершенствовалась и советская культура стадиона. На стадионе событие спортивной жизни не только концентрировалось в пространственном смысле, но и могло получить некий эмоциональный стимул. В меньшей степени это был тот дополнительный эффект, который представлял себе архитектор Коржев, в большей же – одобрение, а также все чаще – отражение форм поведения болельщиков за рубежом. Всему этому способствовали профессионализация спорта и строительство новых спортивных сооружений[145].
Реконструкция Москвы в послевоенное время и строительство Международного стадиона
Новая конъюнктура в градостроительстве, а именно жилищное строительство, о котором в 1940-е много говорилось и которое теперь форсировалось, ставила на повестку дня вопрос о застройке района Лужников и его использовании для нужд спорта. Во втором Генеральном плане реконструкции Москвы на 1951–1960 годы жилищная ситуация была вновь вынесена на первый план, причем в качестве образца жилой застройки были представлены кварталы, в структуру которых включались зоны для досуга и отдыха. Этому предшествовало интенсивное отмежевание от градостроительной практики в США и идеи порайонной планировки (neighborhood units), к которой восходила сама концепция жилого квартала[146]. Градостроительные дискуссии затрагивали в большей мере внутренние кварталы города, в меньшей – репрезентативные узловые точки; появились руководства по устройству спортивных площадок в частном секторе[147].
Лужники во втором Генеральном плане по-прежнему оставались зоной зеленых насаждений, детальная разработка этой части города была возложена на мастерскую № 3 Моспроекта, которой руководил авторитетный архитектор Александр Власов, в 1950 году
Об изображении спорта в советском искусстве и фотографии см.:
Краткий обзор истории строительства Москвы см.:
Например: