Я не верю в анархию. Сборник материалов. Егор Летов
и плясок под вольные напевы счастливых селян и членов Союза композиторов. Музыка (на мой взгляд) явление чрезвычайно космополитичное, и весьма сложно отыскать во всевозможнейших сочетаниях семи нот нечто ярко национальное, за исключением, пожалуй, сочинений для балалайки, зурны или, скажем, тамтама. Реален же факт существования определённых музыкальных традиций, более связанных этническим генезисом: европейской, азиатской, африканской и т. д. Попытка же выяснения музыкальных различий внутри определённой традиции, допустим, в музыке поляков и чехов – является высасыванием из пальца некой субстанции, способом зарабатывать на хлеб насущный писанием глубокомысленных и совершенно никому не нужных наукообразных опусов.
Когда очень громко кричат о том, что родная национальная культура выше всех прочих, хотя бы даже своей неповторимостью, можно не сомневаться: в воздухе запахло погромом. Нельзя рассматривать свою собственную культуру вне контекста культуры мировой. Ни одна развитая культура не может существовать без контактов с другой. Она развивается космополитично, как это ни горько звучит для «нашего современника». Взять, хотя бы, литературу: классицизм, сентиментализм, романтизм и пр. не могут существовать в «одной отдельно взятой стране». Культура – Великий Космополит!
Тенденции космополитизма отчётливо просматриваются и в развитии общественной мысли. А законы экономики – «о ужас»! – оказывается, во многом сходны как при капитализме, так и при социализме. Человечество, как один человек, имеет даже некий единый биологический ритм чередования общественных настроений: вслед за бурным оптимизмом следует депрессия, за террором – оттепель, за застоем – перестройка. Идеалы приходят и уходят – остаётся разочарование и смутное желание чего-то лучшего.
Всё это нудное предисловие было написано с целью убедить кого-нибудь (хотя бы даже самого себя) в том, что нигилизм отнюдь не единоличное явление, а закономерность, и как закономерность проявляется в совершенно определённые моменты. Далее же речь пойдёт о нигилизме музыкальном: панк-роке, который, по справедливому замечанию А. Козлова, «представляет чрезвычайный интерес для исследователей, так как является индикатором многих глубинных процессов, происходящих в обществе». Исходя из этого, я и пробую написать, как сказал бы функционер от партийной философии, «вульгарно-социологическое» исследование.
Панк-рок, как принято считать, возник в середине 70-х в Великобритании. Началось же всё почти десятилетием раньше в США в 1967 г. Именно на этот год пришёлся пик молодёжной культуры. Рок перестал быть просто «молодёжной музыкой», модным поветрием; он развивал своё новое, отличное от всего прочего мышление и восприятие; он стал стилем жизни. К этому времени уже окончательно сложились фолковые традиции. Блюзовая традиция и увлечение психоделией слились, чтобы дать рождение хардовому звучанию, доминирующему в начале 70-х, даже появление панка 70-х было подготовлено работой американских групп ТНЕ DOORS и THE VELVET UNDERGROUND.
Вот как