Grands portés de pas de deux (Color). Gilbert Serres
y… Final de rotación. Desplazar el pie derecho preferentemente a fin de iniciar la recolocación del torso de cara al público; los brazos se mantendrán siempre estirados.
8 Descenso. Dos posibilidades de colocación de los brazos. En ambos casos, para ayudar a la bailarina a terminar la rotación, colocar el brazo derecho más adelantado respecto al izquierdo.
a) Bajar progresivamente el brazo derecho a un lado; la mano sirve de apoyo a la compañera para lograr una recogida suave; el brazo izquierdo se mantiene elevado y se opone a la caída también para evitar una recogida brusca (cliché 9).
b) Bajar los brazos hacia la derecha pasándolos por delante. El porté se recoge en el suelo, con los brazos cruzados por delante y los de la bailarina a la altura de las cinturas.
9 Recogida en el suelo. Consultar las variantes para la recogida en el apartado de la bailarina. El ejemplo que damos está en 6ª posición de cara al público (con los pies paralelos); la 5ª posición o la 4ª con el pie derecho por delante también son válidas. El brazo izquierdo permanece arriba; el torso puede estar recto o ligeramente inclinado hacia la pareja, o incluso alejado de ella.
Aquí, el portor ha desplazado el pie derecho hacia el izquierdo una fracción de segundo antes de la recogida en lugar de hacerlo en la etapa 7. Durante la finalización del porté, inclina el torso hacia la pareja. Una buena colocación de los brazos proporciona el espacio necesario para una terminación aérea y armoniosa. Del mismo modo, la compañera puede inclinarse hacia el portor, y ambos pueden igualmente adoptar otras posiciones de cuerpo y brazos. Para amortiguar la caída, efectuar siempre un demi-plié sincronizado con la compañera.
Sujecciones
Preparación (1)
Impulso/punto de contacto para la subida (2/3)
Inicio de rotación (6)
Final de rotación (7)
Recogida (9)
Pareja
1 Preparación. Ya sea como en este ejemplo, ya sea corriendo hacia el portor. Para la preparación sin impulso, presentar la mano izquierda; pero si el impulso se toma corriendo, pasar a las indicaciones siguientes, cruzando directamente los brazos, como indican los clichés 2 ó 3.
2 Impulso. Pivotar sobre la pierna derecha en demi-plié y terminar de cara al portor en 4ª ouverte en demi-pliée (una pierna o las dos en demi-plié, cliché 2 ó 3). Mantener la mano izquierda dentro de la del portor. Subir el brazo derecho por encima de la cabeza, con la palma de la mano de cara al portor.
3 Punto de contacto para la subida. Delante del portor, a partir del demi-plié en 4ª posición ouverte prepararse para lanzar la pierna derecha en diagonal para efectuar un grand assemblé de corte, de espaldas al público.
4… Inicio del ascenso. En el mismo instante del lanzamiento de la pierna derecha, subir enseguida el brazo izquierdo hasta la altura del hombro del portor. El apoyo en el suelo del pie izquierdo durante el demi-plié para iniciar el salto, el apoyo de la mano izquierda en la del portor y el gran assemblé son tres ayudas esenciales para la altura del salto.
5… Punto más alto de la subida. Elevar el brazo izquierdo a la altura del derecho. A diferencia del assemblé simple, en que la pierna lanzada (la derecha) se une a la otra en vertical en el punto más alto de la subida, elevarse con la pierna izquierda en vertical hacia la otra desde el inicio del ascenso. Rectificar la postura del torso y estirarlo hacia arriba. Apoyarse sobre la mano izquierda y presionar sobre ella para elevarse al máximo.
6 e… Inicio de rotación alrededor del portor. En cuanto se ha alcanzado el punto más alto de la subida, para retrasar el descenso tirar del brazo izquierdo del portor, luego del derecho y empujar contra sus manos.
7 y… Final de rotación. Tres reglas para colocarse de cara al público: reorientar la pelvis en el sentido contrario de la rotación (hacia la derecha), llevar rápidamente el hombro derecho hacia atrás y el izquierdo hacia delante. Esto sucede… entre los clichés 7 y 8.
8 Descenso. Dos posibilidades de colocación de los brazos:
a) Bajar el brazo derecho por delante y colocarlo en 1ª posición (la mano entre una misma y el compañero), y mantener el brazo izquierdo extendido hacia arriba (cliché 9).
b) Al principio, ayudarse un poco con los brazos para colocarse más recta y de cara; a continuación, los brazos están semiflexionados hasta la recogida; bajarlos cruzados por delante hasta la altura de las cinturas.
Según el estilo del pas de deux, se pueden descubrir otras posiciones interesantes del cuerpo y los brazos.
9 Recogida en el suelo. La mayor parte del tiempo, sobre los pies juntos en 5ª posición.
Variantes de la recogida
Para cualquier recogida en el suelo, independientemente de cuál sea el porté, no es necesario repetir que hay que hacerla con un demi-plié, sea cual sea la pose y sea cual sea el paso siguiente.
• De cara: en 5ª posición (ejemplo dado aquí), con retiré au jarret o retiré detrás de la rodilla de la pierna derecha, petit retiré sur le cou de pied o retiré sobre la rodilla de la pierna izquierda.
• De cara: en petite attitude derrière o en petite arabesque de la pierna izquierda.
• De cara: en attitude o battement delante de la pierna derecha.
• En diagonal respecto al público (de cara al portor): la pierna derecha está en attitude cruzada o battement devant.
• En diagonal respecto al público (de cara al portor): la pierna izquierda está en attitude cruzada detrás o en arabesque cruzado, etc.
Con relación a las variantes en diagonal o de perfil respecto al público, la lógica para la facilidad de movimiento y la estética de la pose final requieren que el portor se sitúe de cara a la diagonal de su derecha, es decir, con el perfil izquierdo mirando al público.
Para esta diagonal, lleva a la bailarina más adelante y, al recogerla, pivota hacia fuera sobre su pie derecho para situarse frente a ella.
Para la finalización de perfil respecto al público, pivota asimismo sobre el pie derecho, pero se vuelve de nuevo a su derecha antes de que la bailarina sea recogida. Para una mayor estabilidad en la recogida, coloca la pierna izquierda en grande 4ª ouverte (4ª fondue).
Para la danza contemporánea y los patinadores. Al llegar a la fase 6, un poco antes de la fase 7 (a…) o en la fase 7, la bailarina separa las piernas y se sujeta a horcajadas a nivel de la cintura del portor, que se coloca en 2ª posición en demi-pliée para recogerla. Sin embargo, al llegar a la fase 6, la compañera se encuentra a horcajadas detrás del portor, mientras que, al llegar a la fase 7, también puede estar de cara a él siempre que éste pivote a la derecha sobre su pie izquierdo. A continuación, él coloca el pie derecho en 2ª posición en demi-plié para situarse de perfil respecto al público.
Después de la recogida a horcajadas detrás del portor, éste tiende los brazos à la seconde (en la misma ocasión los de la compañera) e inclina el torso recto a 90º. La bailarina coloca su pelvis sobre el sacro del portor