Pego el grito en cualquier parte. Christian Spencer Espinosa

      ÍNDICE

       Prólogo

       Palabras preliminares

       ¡Pego el grito en cualquier parte! Historia, tradición y performance de la cueca urbana en Santiago de Chile (1990-2010)

       Introducción Tocar, cantar, bailar. Introducción al estudio de la cueca urbana chilena

       Los ejes del cambio: tradición y performance de la cueca urbana santiaguina

       El enfoque de la etnomusicología urbana

       Tradición

       Performance

       El estudio de la cueca chilena

       Estructura y contenido del libro

       Escritura polifónica

       Tocar, cantar, bailar: trabajo de campo 2008-2010

       Chile entre 1990 y 2010. Delimitación temporal del período estudiado

       Capítulo I Autoritarismo, cultura popular y nostalgia. La recuperación de la cueca urbana y la formación de la escena musical (1990-2000)

       1.1 Cueca urbana y cueca huasa

       1.2 La crisis de identidad y el cambio cultural de los años noventa

       1.3 La política cultural y la búsqueda de una cueca no competitiva

       1.4 Nostalgia y recuperación de la cultura popular

       1.5 El rescate de los viejos cultores

       Capítulo II La consolidación de la escena musical y el surgimiento de las variantes de cueca urbana (2000-2010)

       2.1 Los Chileneros y el giro hacia la cueca urbana

       2.2 La escena musical y las variantes de cueca urbana

       2.3 Cueca romántica o melódica

       2.4 Cueca de fusión o fusionada

       2.5 Cueca de autor o cueca solista

       2.6 Cueca brava, centrina o chilenera

       2.7 El perfil de la escena musical de la cueca urbana (2000-2010)

       2.8 Nivel educacional

       2.9 Producción, distribución y difusión de la cueca

       2.10 Internet

       2.11 Grabación de discos

       2.12 El fallecimiento de los viejos cultores y la expansión de la escena

       Capítulo III La estabilización de la tradición y la creación del canon urbano (2000-2010)

       3.1 La tradición oral de la cueca urbana

       3.2 La transmisión del conocimiento y la narrativa de la cueca urbana

       3.3 La performance de la memoria y la nostalgia

       3.4 La estabilización de la tradición oral

       3.4.1 La formación de la autenticidad

       3.4.2 El establecimiento de un nuevo repertorio y el surgimiento del canon urbano

       3.5 La individualización de la tradición y la importancia de la autoría

       Capítulo IV La construcción de la cueca chilena como género musical nacional, popular y folclórico

       4.1 El carácter popular y nacional de la zamacueca durante el siglo XIX

       4.2 La colección El Folklore de Chile, de EMI Odeón

       4.3 La neutralización de lo popular. El caso del grupo Los Perlas (1956-1987)

       4.4 La autenticidad de las categorías de la industria

       4.5 La cueca como género urbano-popular y su vínculo con el folclor (1973-2010)

       Capítulo V Música, ciudad y localidad. La Cueca en el espacio urbano y su penetración en la industria discográfica comercial

       5.1 La cueca en los espacios urbanos antiguos

       5.2 Discografía histórica de la cueca urbana (1967-2001)