Основы музыкального продакшна. Для продюсеров мультимедиа. Евгения Евпак
и пятую (натуральную) ступени придутся минорные трезвучия, от второй ступени построится уменьшённое трезвучие, от третьей, шестой и седьмой ступеней – мажорные трезвучия.
Таким образом, и в мажоре, и в миноре главные ступени – I, IV, V; побочные ступени – II, III, VI, VII. Знание главных и побочных ступеней приближает нас на один шаг к пониманию логики функциональной гармонизации мелодии трезвучиями.
Чтобы разобраться с функциональной гармонизацией полностью, остаётся понять, каким образом трезвучия объединяются в функциональные группы тоники – T, субдоминанты – S и доминанты – D. Наглядно это представлено на схеме ниже (см. рис. 12):
Рис. 12. Тоническая, субдоминантовая и доминантовая функциональные группы.
Из рисунка видно, что ступени каждой функциональной группы взяты через ступень. Между собой ступени каждой функциональной группы, если их соединить, образуют трезвучие, входящее в состав функциональной группы:
– так, опорные тона функциональных трезвучий тонической группы образуют трезвучие шестой ступени;
– опорные тона функциональных трезвучий субдоминантовой группы образуют трезвучие второй ступени;
– опорные тона функциональных трезвучий доминантовой группы образуют трезвучие третьей ступени.
Знание функциональных групп трезвучий позволяет выстраивать гармонические последовательности.
Кроме трезвучий, существуют ещё другие виды созвучий, такие, как септаккорды, нон-аккорды, ундецима-аккорды, аккорды с добавленными, альтерированными и заменёнными тонами. В рамках базового представления о функциональной гармонии достаточно знать, что каждый следующий по увеличению голосов аккорд (септаккорд, нонаккорд, ундецима-аккорд) образуется путём прибавления терцового тона вверх от верхнего голоса.
Перечень основных аккордов, используемых при гармонизации мелодии в музыке гомофонно-гармонического склада (сюда мы относим всю эстрадную, клубную и функциональную музыку современности), представлен на схеме ниже (см. Рис. 13):
Рис. 13. Основные широкоупотребляемые виды аккордов в музыке гомофонно-гармонического склада.
Ещё один существенный принцип гармонизации мелодии состоит в плавности соединения голосов. Достигается такая «плавность» с опытом и знанием правил классической гармонии о голосоведении, подробно о них в учебниках по гармонии писали И. Дубовский совместно с коллективом авторов (2007) и
Ю. Н. Холопов (2003). Самое элементарное – наугад и на слух использовать эффект тонального тяготения и знать обращения трезвучий и септаккордов (см. Рис. 13 – подраздел «обращение»). Обращением называются производные разновидности основного вида аккорда (трезвучия или септаккорда), которые появляются в случае переноса основного опорного тона на октаву вверх, при этом ступеневый состав аккорда не изменяется.
У трезвучий имеется два