Музыкальная педагогика и исполнительство. Афоризмы, цитаты, изречения. Отсутствует
отражающую его характер, темперамент, образ мыслей, способности, склад его нервной системы, его анатомо-физиологические особенности и свойства, – всё то, словом, что так или иначе даёт о себе знать и в процессе труда, и в его результатах Это особый, неповторимый сплав приёмов и способов деятельности – своего рода персонально-личностный «дактилоскопический узор», просвечивающий в том, что и как делает человек. // «В звучании она (музыка) становится «проводником индивидуальности», подобно тому, как металл является проводником тепла», говорил в своё время Б. Вальтер. Нетрудно видеть, что здесь имеется в виду именно то, что психологи называют индивидуальным стилем деятельности, в данном случае применительно к музыке.
120
Г. Кремер. «Обратившись внутрь себя». В журнале «Муз. Академия», 1994, № 3, С. 12.
121
Либерман Е. Я. Работа над фортепианной техникой. М., 1971, С. 10. // Комментарий: Поскольку техника игры зависит и от физических, и психофизиологических особенностей музыканта, и от строения его руки (вследствие чего один артист сильнее, скажем, в аккордово-октавной технике, а другой – в пальцевой), и от ряда других факторов (включая присущую данному музыканту манеру звукоизвлечения), – постольку она, техника, в той или иной мере всегда индивидуальна. Сравним, к примеру, технику С. Т. Рихтера и В. Горовица (манера игры обоих пианистов хорошо известна по их записям), – различия вполне очевидны.
122
Я. И. Мильштейн. Вопросы теории и истории исполнительства, С. 215.
123
Е. Ф. Светланов. В журнале «Музыкальная жизнь». 1991, №№ 21, 22, С. 7, 8.
124
Одним из основоположников учения о типах музыкантов-исполнителей был К. А. Мартинсен. Однако его терминология выглядела в некоторых случаях иначе – Г. Ц.
125
Цит. по записям бесед составителя данного сборника с Д. Б. Шафраном, проходившим в начале девяностых годов минувшего века.
126
Л. А. Баренбойм. В сб.: Исполнительское искусство зарубежных стран, вып. 7, С. 6.
127
Л. Н. Берман. Журнал «Советская музыка». – 1979, № 8, С. 71.
128
Гинзбург Г. Р. В сб.: Вопросы фортепианного исполнительства, вып. 4. C. 77.
129
Цит. по записям бесед составителя сборника с Я. И. Заком, проходившим в конце 60 – начале 70-х гг.
130
Е. И. Кисин. В сб.: Е. Барбан. «Контакты», С. 385.
131
Г. М. Коган. Избранные статьи, вып. 2, С. 226.
132
Сирил Конноли. В сб. «Большая книга афоризмов», сост. К. Душенко. – М., 2003, С. 825.
133
Е. В. Малинин. В журнале «Музыкальная жизнь», 1983, № 24, С. 15.
134
Там же, С. 16.
135
Рабинович Д. А. В сб. Портреты пианистов. – М., 1962, С. 231.