Обольщение / Seduction. Дон Нигро

      Действующие лица:

      КЬЕРКЕГОР

      ЙОХАННЕС

      КОРДЕЛИЯ

      РЕГИНА

      ЭДВАРД

      Декорация:

      Копенгаген 19-о столетия. Простая декорация представляет собой все места действия. Письменный стол со стулом в правом углу у авансцены, лицом к левой кулисе. Справа арка двери. Ступени справа по центру к мостику над окном справа ри центра. Под окном банкетка. Мостик у задника от окна справа по центру к окну слева по центру, слева от которого кровать. Под мостиком центральная арка. Лестница вниз между окном слева по центру и левой стеной, дверь в арке в левой стене. Под левым окном пианино со скамьей, которая ближе к центру. На пианино – ваза с розами. За пианино у задника – шпалера для вьюнов, по которой можно подняться к окну. Слева по центру диван. С мостика, у правого и левого окна пожарные лестницы ведут вниз. Актеры могут входить и выходить в любое время:

      – из правой кулисы у авансцены;

      – из правой арки;

      – из левой арки;

      – из центральной арки;

      – из левой кулисы у авансцены;

      – по пожарной лестнице у правого окна;

      – по пожарной лестнице у левого окна.

      Актеры часто остаются видимыми, не выходя из роли и в движении, когда разыгрываются картины, в которых они участия не принимают, могут подавать реплики из другого места и времени. Движение спектакля плавное и непрерывное. В каждом из действий нет пауз или смены декораций.

      Музыка: вальс Шопена № 6 в ре-бемоль мажоре, известный, как «Минутка». Мы никогда не слышим, чтобы его играли плохо, но иногда его играют неуверенно, словно при обучении, и более медленно, чем мы привыкли его слышать. Независимо от того, медленно его играют или быстро, с чувством или нет, слушать этот вальс всегда приятно.

      Действие первое

      1

      Сиюминутные эротические картины

      (В темноте звучит вальс Шопена «Минутка», исполняемый на пианино. Это РЕГИНА, играет в тенях глубины сцены, когда освещается зона письменного стола. КЬЕРКЕГОР подходит к столу, находит дневник в черном переплете, открывает, переворачивает несколько страниц, написанное заинтересовывает его, он садится, читает вслух написанное в дневнике).

      КЬЕРКЕГОР. Мои отношения с реальностью всегда были двойственными, словно я воспринимал себя некой фантазией. У меня много имен, но нет идентичности. Моя жизнь была попыткой жить поэтически. Но как создается поэзия из собственной жизни? Тщательным манипулированием исходного материала.

      (ЙОХАННЕС появляется в центральной арке).

      Все – образ. За миром, в котором мы живем, есть другой мир, как сцена, созданная на сцене, зеркала, отражающие зеркала.

      (КОРДЕЛИЯ появляется в правой арке).

      Актеры приходят и уходят, двигаясь от одной картины к другой.

      (ЙОХАННЕС наблюдает, как КОРДЕЛИЯ идет к дивану и садится).

      Я сам – фрагмент воображения бога, который тоже воображаемый, поэтому любая женщина, которая влюбляется в меня, находится во власти тени иллюзии.

      (ЭДВАРД появляется в левой арке, с грустью смотрит на КОРДЕЛИЮ).

      Как это глупо, верить, что люди что-то делают по причинам, которые мы можем понять.

      (ЭДВАРД пересекает сцену, садится на банкетку под окном).

      Только экстаз освобождает нас от времени, а экстаз – форма безумия.

      (ЙОХАННЕС идет к авансцене, останавливается за диваном).

      Все, пойманное во времени, забыто. Истинная миссия искусства – уничтожить реальность. Сиюминутные эротические картины ниже.

      (Вальс заканчивается).

      2

      Надругательство над доверием

      ЙОХАННЕС (обращается к КЬЕРКЕГОРУ через сцену, пока говорит, направляется к нему). Что вы читаете?

      КЬЕРКЕГОР. Похоже, чей-то дневник.

      ЙОХАННЕС. И где вы его взяли?

      КЬЕРКЕГОР. Нашел здесь, в столе.

      ЙОХАННЕС. И что именно вы искали в моем столе?

      КЬЕРКЕГОР. Откуда я мог знать, что искал, пока не нашел?

      ЙОХАННЕС. Так вам понравилось совать нос в мой дневник?

      КЬЕРКЕГОР. Судя по всему. Не могу оторваться.

      ЙОХАННЕС. Читать написанное другим – это надругательство над доверием.

      КЬЕРКЕГОР. Писательство – это надругательство над доверием. Написанному доверять нельзя.

      ЙОХАННЕС. Это художественный вымысел, знаете ли.

      КЬЕРКЕГОР. А что нет?

      ЙОХАННЕС. Все, что имеет значение, вымысел. Остальное – жизнь.

      КЬЕРКЕГОР. То есть ничего этого в реальности не происходило? Эта девушка из дневника не существует?

      ЙОХАННЕС. Возможно, девушка, похожая на нее, когда-то существовала. А что? Вы находите