108 лайфхаков писателя. Александра Ястребцева
рода чётки: её можно перебирать в руках, осваивая то одну главу, то другую, то третью. Что-то применять сразу, что-то внедрять постепенно, а чему-то дать время, чтобы оно в тебя проросло.
Когда-то, как и любой начинающий автор, я не была писателем и не имела приверженности этому виду самореализации. Когда-то мне казалось невероятно сложным написать целый роман, а подумать о серии было и вовсе страшно. Когда-то я писала как попало и ждала вдохновения, чтобы начать, а потом меня выключала любая внешняя нестабильность.
Я писала то много, то мало, то запоем строчила по тридцать страниц, то проваливалась в выгорание и месяцами не могла ничего из себя вынуть: не шло. У меня хромал сюжет, герои жили своей жизнью, я пропускала сцены, которые казались мне скучными, и даже подумать не могла о каких-то структурах, метафорах, смыслах и внутренних процессах творца.
Иногда мне казалось, что я пишу ерунду, и было стыдно показывать тексты людям. Иногда думалось, что никто не станет это читать. Иногда было страшно открывать комментарии на площадках. «Новичок» и «Самозванец» годами ходили со мной рука об руку. Я прошла через те же проблемы, через которые ты, вероятно, проходишь сейчас. И смогла подобрать к ним ключи.
Эти ключи сегодня я предлагаю тебе.
Я пишу почти тридцать лет. Эта книга – концентрат моего опыта и результат многочисленных танцев на граблях. Если ты выберешь её, она может сопровождать тебя годами.
Как бы странно это ни звучало, писательство – не только про писательство. Оно – про многие вещи: про мышление автора и его личность, про способность выражать во внешний мир свою внутреннюю вселенную, а также – про подсознательные процессы творца. Оно – про навыки и самоорганизацию, про чуткость к процессу творчества и подходящие к случаю инструменты. Про то, что каждая книга – живая, и с ней будет не так же, как было с другой.
Писательство – это гибкая подвижная система, а не просто «сесть и начать». И продвижение – больное место многих творцов – одна из его частей, притом невероятно красивых. Но только в том случае, когда остальное настроено верно.
Значительная часть этой книги посвящена психологии автора. Я предлагаю здесь множество способов знакомства с собой как с творцом и поиска своих опор. Потому что без этого ни один человек не может самореализоваться так, как ему бы хотелось. Да и жить без понимания себя – та ещё задачка. Я нашла это всё для себя и на личном опыте знаю, насколько оно важно.
Доверившись этой книге, ты вскоре заметишь, как обретаешь уверенность в книгах своих. Ты найдёшь здесь сто восемь шагов к этой уверенности. К свободе самовыражения. И к ощущению, что с тобой всё так.
Здесь есть предельно простые советы: вот инструмент, бери – применяй. Надевай на свой текст и смотри, что выйдет.
Есть главы, которые требуют изучения: вот одна и вот другая система, вот техника, попробуй их на себе.
А есть философия устройства процессов, которые нужно прожить для того, чтоб осознать. В таких главах описаны причины и следствия, показаны открытия и ошибки из личных примеров.
В каждом лайфхаке есть практические задания к материалу. Старайся выполнять их сразу, не откладывая в долгий ящик. Но и не делай из этого гонку за результатом – сохраняй кайфовый баланс.
Эффективнее всего читать книгу последовательно от начала к концу, а после – возвращаться к тем главам, которые не усвоились сразу. Это позволит тебе выстроить свой уникальный писательский путь – если того пожелает твоё существо.
Однако не относись к содержанию этой книги слишком серьёзно. Каждый из ста восьми пунктов – игра, и твоя задача – познакомиться с ней легко. Пощупать. Попробовать. Понюхать. Понаблюдать. Что-то взять как есть, что-то – изменить под себя, а что-то отложить ан потом. Одним словом – проявить Творца в действии, а заодно его прокачать.
Договоримся, что ты сделаешь прочитанное вкладом в себя, и в путь!
МЫШЛЕНИЕ
Трудно не согласиться, что мышление – это область, которая влияет на всё. Всё начинается с мышления и упирается в него же.
Когда писатель не готов быть тем, кем ему требуется быть для достижения желаемого, результат ускользает. Когда он мыслит шаблонами и установками, они ограничивают его инструментарий. Если мышление писателя не служит ему, а тащит его, как дикая лошадь, то и «приехать» он может совсем не туда. Или вообще никуда.
Именно в этой области лежит огромное количество писательских блоков и страхов. А также – иллюзий, не имеющих никакого отношения к действительности.
Здесь же находятся неправильные стратегии, потеря времени и денег, маленькие результаты или их отсутствие, непонимание, куда движется Творец, для чего это ему и как лучше поступить в его случае. Бездумное копирование стратегий успешных авторов, неразборчивость в том, за кем следовать и что применять.
А после, когда ничего из сделанного не сработало так, как «должно было», наступает время для самоедства, обесценивания себя и своих трудов, обесценивания из чувства зависти реализованных коллег, бесконечное сравнение себя с другими…
И