Жизнь Гюго. Грэм Робб
id="c_365">
365
Baudelaire (1975–1976), II, 28.
366
CF, I, 620, 630.
367
CF, I, 735–736.
368
Les Misérables, III, 3, 6.
369
Corr., I, 456.
370
Луи Гюго, ученый XVI в. Corr., III, 18.
371
Biré (1869), 155–156, цит.: Cayon, 353 (см. также: Cayon, 433); Biré (1883), гл. 1; Hozier; Méry; Rabbe. О происхождении Иисуса см.: Dieu (Fragments), OC, XV, 542; Carnets, OC, XIII, 1103; ‘Bourgeois Parlant de Jésus Christ’, Toute la Lyre, I.
372
Tas de Pierres, OC, XIV, 497.
373
Vigny (1948), 893 (23 мая 1829).
374
Vigny (1948), 892.
375
Volupté, 3: Sainte-Beuve (1969), 68.
376
Gautier (1872), 17–18.
377
Musset, 839.
378
Cocteau, 28.
379
Reynolds, II, 12. В целом: Brombert, 25–48.
380
Dostoyevsky, 227. См. также: Chardin.
381
Fontaney (1832), 378, № 1.
382
Иногда приписывается Гарольду Блуму (ср. Bloom, 102–103).
383
La Dernier Jour d’un Condamné, гл. 3; Han d’Islande, гл. 48.
384
La Dernier Jour d’un Condamné, гл. 13.
385
VHR, 498–499; Adèle Hugo, III, 200.
386
См. особенно: Chételat.
387
Использовано Бодлером в ‘Harmonie du Soir’. Историю данной формы см.: Robb (1993), 223–224.
388
Géraud, 250–251.
389
См.: Riffaterre, 257–258.
390
Nerval, ‘Histoire Véridique du Canard’, Le Diable à Paris (1844): Nerval, I, 859.
391
Littérature et Philosophie Mêlées, OC, XII, 167–172.
392
Тогда назывался Théâtre Français.
393
Blagdon, 195–198.
394
Hazlitt, 50–51.
395
Henri III et Sa Cour и инсценировка Othello.
396
Morgan, I, 169, II, 96.
397
Morgan, I, 181.
398
Revue de Paris, октябрь 1829; Ségu (1931), 349–352.
399
Corr., I, 458.
400
Рассказы о том, что Гюго еще в 1822 г. считался опытным драматургом, сомнительны. Одним из первых его опытов в драматургии стала пьеса «Инес де Кастро» (Iñez de Castro). Пьесу принял маленький авангардистский театр «Панорама Драматик» (1821–1823), но ее запретили – видимо, из-за того, что в центре событий был брак принца и простолюдинки. Рассказы о драматургических опытах Гюго основаны на примечании Гюстава Симона к сборнику «Оды и баллады» 1912 г. Симон верил всему, что Гюго рассказывал о себе сам. Поскольку рассказы Гюго о битвах с цензорами не содержат ссылок на «Инес де Кастро», поскольку в Национальных архивах нет никакого упоминания об этом и поскольку «Панораме Драматик» было позволено одновременно выводить на сцену всего двух актеров, скорее всего, история вымышлена. См.: Brazier, I, 175–187; Krakovich (1982, 1985); Langlois, письмо, датированное 5 декабря 1822 г. (Massin, I, 429–432, i). Единственный критик, который с сомнением относится к данному рассказу, также единственный, кто цитирует его источник: Benoit-Lévy, 181.
401
О данном происшествии см.: VHR, Corr.
402