Парадокс близнецов. Светлана Еремеева
покорила игра Вивьен Ли в «Унесенных ветром», Донатаса Баниониса в «Солярисе», Сергея Юрского в «Золотом теленке», Жана Маре в «Орфее»… С каждым днем она все глубже погружалась в театр и кинематограф прошлого. За три года Алекс пересмотрела великое множество фильмов и постановок – от русских до японских, от польских до французских, от немецких до итальянских, от американских до британских. Сотни имен и неповторимых образов врезались в ее память навечно и теперь будоражили воображение. Но все же самым любимым ее актером с первого же месяца погружения в мир старого театра и кино стал британец Питер Дэвис, сыгравший во множестве спектаклей в «Олд Вик» и Лондонском драматическом театре, а также снявшийся в нескольких десятках фильмов. Он был не такой, как все, выходил за общие рамки. В нем было что-то неуловимое, не поддающееся осознанию, что завораживало раз и навсегда. Алекс особенно полюбила сериал «Дорогой начальник…», где Дэвис сыграл роль инспектора лондонской полиции Эдмунда Рида. Она пересмотрела все восемьдесят серий сериала раз десять, внимательно следила за его игрой, отличавшейся какой-то особенной достоверностью воплощаемого персонажа, но так и не смогла до конца понять, в чем была загадка его мимики, жестов, изменяющегося голоса… Это был талант. Она это понимала. Но вместе с тем и полагала, что во всем этом волшебстве, в этом синтезе психологии и биомеханики, должен был присутствовать какой-то четкий, понятный принцип, какой-то рычаг, который позволяет так виртуозно использовать свои мозг, тело, речевой аппарат. Однако, сколько бы Алекс ни пересматривала его фильмы, сколько бы ни вглядывалась в экран компьютера, ответ на этот важный вопрос так и не находила.
И вот однажды, программируя очередного актера-робота, Алекс подумала: а для чего все это? Разве это и есть «актерское мастерство»? Нет, тут была явная подмена понятий. Мастерство проявляли актеры-роботы, а не те, кто их создавал и программировал. Она предложила руководству школы актерского мастерства переименовать курс на «Мастерство изготовления актеров-роботов». После этого Алекс отчислили с курса и пригрозили увольнением из института. С того самого дня она решила уйти в подполье вместе с небольшой группой энтузиастов.
Увольняться из Института Ива Кляйна Алекс не хотела, считала, что лишь здесь она имеет возможностью высказывать свою точку зрения, доносить до студентов правду об актерском мастерстве, рассказывать им о старой школе, великих актерах и режиссерах, а также пытаться отстаивать свои убеждения в статьях и на площадках международных конференций. Алекс говорила со студентами об актерах ХХ века, золотого века кино и театра, она собрала огромную коллекцию записей спектаклей, фильмов, небольших сохранившихся эпизодов. На ее факультатив об актерах старой школы ходило несколько десятков молодых людей, в основном таких же фанатиков, как и она сама, преследуемых за их взгляды. Некоторые