Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950. Алиса Коонен

Алиса Коонен: «Моя стихия – большие внутренние волненья». Дневники. 1904–1950 - Алиса Коонен


Скачать книгу
страшно заинтересован мной, «в безумном восторге» [от меня. – вымарано], и от «Снегурки», и от водевиля…

      С одной стороны, это, безусловно, радует меня, придает силы и энергии, ну а с другой – так пугает очень…

      Хорошо, если Владимир Иванович увлекается мной как интересным материалом и ничего больше, а вдруг… Господи! Страшно подумать…

      Что тогда делать?

      Уйти из театра?

      Ой, как жутко…

      Да, этот год скажет что-то важное и решающее…

18 октября [1906 г.]

      Слава моя растет…

      Многие в театре заговорили обо мне… Жутко.

      Мария Николаевна [Германова] позвала меня вчера к себе в уборную, распиналась передо мной и, наконец, опять предложила заниматься с нею сначала репликами в «Бранде»182, а потом отрывком.

      Говорит, что, увидав, как я играю в «Бранде», почувствовала во мне много интересного, и очень захотелось заняться со мной, «конечно, если это вам не неприятно и если вы верите в меня»…

      И улыбалась при этом – так ласково, так приветливо.

      Сначала я поддалась на хорошие глаза и добрую улыбку и поверила, что все это искренно. Но потом сомнение взяло, когда вспомнила, что говорила Маруська [М. А. Андреева (Ольчева)]. Очевидно, это все неспроста. Есть здесь подоплека. Мне кажется – прямая цель заставить меня полюбить себя, а раз я ее люблю – все пути к Владимиру Ивановичу отрезаны183.

      А может быть, и другое что. Бог знает. Трудно читать в чужой душе.

      Мне хорошо последнее время. Но я боюсь… Боюсь, что это кончится, и что будет тогда?

      Я стала смелее как-то. Развязнее… Держусь бойко и [смело. – зачеркнуто]…

      Не знаю, для чего, при Василии Ивановиче стараюсь быть ближе к Егорову184. Замечает он это или нет? Господи, и все-таки есть надежда в душе.

      Да, да, это должно быть. Неминуемо!

      Он полюбит меня.

      Но когда это будет?

      Боюсь, что у меня тогда не будет того, что теперь есть.

      Я люблю, люблю, люблю [его. – зачеркнуто], и всё в душе моей радуется, поет и ликует.

20 [октября 1906 г.]

      Опять тоскливо. Что-то мучительное подступает к сердцу.

      Плакать хочется…

      Когда я буду покойно, безмятежно счастлива? Когда?

      Сегодня в театре так томительно сделалось, так тяжко!

      По-прошлогоднему…

      Ушла на улицу. День ясный, солнечный, морозный. Пошла бродить по улицам. Долго ходила, пока не встретила Василия Ивановича, но он только раскланялся и даже руки не подал. И такой болью сжалась душа. Так невыносимо тяжело стало. Все же я люблю, люблю его… бесконечно…

      Я часто мечтаю о самых невозможных вещах… То воображаю, как мы мчимся вихрем куда[-то] далеко-далеко… ветер дерзко дует в лицо, чуть не срывая с нас шляпы, а [три слова вымарано] он крепко держит меня в своих объятиях, и я ему рассказываю про свою любовь.

      То представляю себе, как я где-то за кулисами перед выходом – вдруг бросаюсь к нему, плачу горькими слезами и говорю всё, [всё. –


Скачать книгу

<p>182</p>

«Бранд» Г. Ибсена – спектакль, готовившийся в этот период к постановке в МХТ. Режиссеры Вл. И. Немирович-Данченко, В. В. Лужский, художник В. А. Симов. Премьера – 20 декабря 1906 г. М. Н. Германова репетировала роль Агнес. А. Г. Коонен была занята в двух массовых сценах – «На баркасе» и «Проповедь Бранда» – и даже имела одну ответственную реплику: «Вскипает фиорд от слов его, смотрите!»

<p>183</p>

цель заставить меня полюбить себя, а раз я ее люблю все пути к Владимиру Ивановичу отрезаны. – В МХТ было известно, что М. Н. Германову и Вл. И. Немировича-Данченко связывали не только творческие отношения.

<p>184</p>

Егоров Владимир Евгеньевич (1878–1960) – художник театра и кино. Сближается с МХТ как раз в 1906 г., делает несколько эскизов костюмов для «Горя от ума» А. С. Грибоедова (1906), приглашен для работы над «Драмой жизни» К. Гамсуна (1907). Был привлечен К. С. Станиславским для поисков в области театральной техники новых художественно-постановочных приемов. В МХТ оставался до 1911 г.