Сказка для больших, или Сам ты деревянный. Николай Лощилов
только в каморке Карло и только там же упоминание лестниц. Открытое пространство и движение в нём абсолютно без единиц измерения, в единичных случаях далеко – близко, в основном – долго быстро бежал. Объём прямо пропорционален действию. Единицы измерения только у денег. Более детальная прорисовка, а также масштабирование, используются автором только при описании театра-игрушки, который был найден под лестницей. Скудно прорисовывая окружающую героев действительность, Толстой при этом по ходу повествования несколько раз акцентирует внимание читателя на отдельных фрагментах, таких, например, как красота и обеспеченность куклы-Мальвины или, к примеру, при описании Города Дураков, где несколько раз упоминает о покосившихся в разные стороны колокольнях. Кстати, вот тебе информация к размышлению: Джузеппе взялся за полено, из которого был вырезан Буратино, для того чтобы сделать ножку для стола. А в каморке Карло был единственный стол, у которого не хватало ножки. Это тебе кончик нити Ариадны и, если шевельнёшь извилинами, то сможешь выбраться из этой клоаки раньше, чем тебя сыграют и надышут тебе в затылок. Но это лирика. Теперь о главном. Основной аспект в структуре смыла данного произведения, это классификация персонажей и диспозиция их по локациям. Локаций всего три: город у моря в Тарабарском королевстве, город дураков в Стране Дураков и там же грязный пруд. И, наконец, Волшебный Лес с одиноким домиком и чистым озером. А так же, за волшебной дверцей на нижнем уровне был обнаружен симулятор локаций, который в действительности оказался симулякром, копией без оригинала, то есть демонстрировал сцены из мира находящегося за пределами их обитания и понимания, вне парадигмы восприятия данных героев сказки. В следствие чего объект был использован не по назначению, они тупо адаптировали симулятор под одну из локаций с целью извлечения выгоды. В этом нет смысла. Герои с голодухи и по глупости сварили суп из курицы, которая наглядно продемонстрировала способность нести золотые яйца. В этом заключается цель произведения, как выстрел хлопушкой морализма – эффектно, но бессмысленно. А смысл не в моральной, этической или эмоциональной нагрузке. Субъективно полагаемый смысл в самой структуре конструкта групп персонажей. Это матрица смысловой составляющей. В этом произведении, которое по жанру полноразмерной сказкой не является, ведь тут предметы не одушевлены и не разговаривают, запищавшее полено стало из ряда вон выходящим событием. Поэтому здесь имеются три категории персонажей: люди, куклы и животные вместе с насекомыми. А ты, случаем, не шизофреник?
Ответ Джуса прозвучал явно не убедительно:
– Нет. Не думаю.
Текст ответов от Буратино появлялся на экране мгновенно, как будто был ранее уже заготовлен:
– А ты подумай, может понравится!
Прочитав это Джус проворчал:
– Очень смешно. Очень. Всё понятно – животные и насекомые. Насыпай дальше, Склифосовский! – он уже начинал вникать в суть излагаемой концепции. Действительно, такой писатель как Алексей