Сказка для больших, или Сам ты деревянный. Николай Лощилов
сказочных персонажей было даже прикольно. Пашан спросил:
– Какое такое плохое зло я тебе сделал? То есть, почему я?
– Потому что ты дурак. – пропечаталось в ответ. Джус хмыкнул и продолжил читать: – А самый высокопотенциальный актив, это дураки. Не среди умных же появляются мудрецы, а среди дураков. Мудрец, это дурак с опытом, а умные умирают так и не узнав, что такое жизнь. Ты загадал три желания – радуйся тебя услышали! Появился шанс надышаться перед смертью.
Павел всё ещё не понимал, что происходит и осторожно поинтересовался:
– А почему ты именно Буратино? Как это связано со мной, где остальные персонажи, где золотой ключик, в конце концов?
В ответ на экране появился объёмный абзац текста, Джус согнулся в три погибели и начал читать, беззвучно шевеля губами:
– Специально для таких "особо одарённых" объясняю с самого начала. Само по себе литературное произведение о приключениях Буратино, это не какая-нибудь вольная интерпретация книги Карла Коллоди про Пиноккио. Алексей Толстой скомпоновал самостоятельный нарратив на внешнем сюжетном каркасе приключений итальянской деревянной куклы. В Золотом Ключике нет такой массивной моральной нагрузки, типа "не суй свой нос в чужой вопрос", нет дуги характера главного героя или веских обоснований сюжетных поворотов. Автор – писатель-фантаст, у него свои тараканы в голове. Он, как специалист по социальной фантастике, анонсировал события, схематично обрисовал как это произойдёт, ещё до конца не понимая, как это будет работать. Но в целом ему удалось отобразить структуру, не зря он потратил пятнадцать лет на создание этого, без преувеличения, шедевра. Я поясню несколько смысловых аспектов, чтобы объяснить тебе, тупорылому, почему именно это произведение является базисом текущих событий. Эмоциональная составляющая сказки про Буратино не имеет значения. Мораль этой книги не интересна по определению – там она отсутствует наглухо. Успех даётся главным героям совершенно случайно, абсолютно не благодаря положительным качествам персонажей, а зачастую даже вопреки их нерадивости. Джузеппе – алкаш и по большому счёту бездельник. Дальше можно не обсуждать – просто посмотри в зеркало. Папа Карло – бродяга и попрошайка, старый криворукий неудачник, не способный даже починить мебель в доме, не говоря уж про шарманку. Недаром у него в друзьях один только старый вечно бухой маразматик. Буратино – хам, лодырь и обманщик. Перед сверчком, кстати, так и не извинился. А в последней сцене драки в лесу, когда других кукол вместе с Артемоном связанными увозили в тюрьму, он, спасая свою деревянную задницу, спрыгнул с обрыва в пруд, намереваясь улизнуть. Его просто случайно сдуло порывом ветра прямиком в голову губернатора Лиса, который командовал арестом кукол. Мальвина – надменная, злая, трусливая и как она сама в конце признаётся – бездарная актриса, пользующаяся своей красотой. Она может только раздавать нравоучения куклам и билеты зрителям, а ещё любит командовать другими. Скорее всего у Карабаса к ней были вполне обоснованные претензии, безотносительно к тому, хороший человек