Identidades musicales. Ik'Balam Moyrón Castillo
Identidades musicales.
Semejanzas entre el jazz y el son jarocho
se terminó de editar en octubre de 2021
en las oficinas de la Editorial Universidad
de Guadalajara, José Bonifacio Andrada 2679,
Lomas de Guevara 44657 Guadalajara, Jalisco.
Quiero dedicar especialmente este libro a la Música, a las y los músicos que con su trabajo han ayudado a la inmortalidad de los ritmos, notas, acordes, versos e instrumentos de antaño.
También para todo aquel que ha sido despojado de su vida por proteger al mundo de un ser humano cada vez más voraz, y para el que se mantiene en pie de lucha por la justicia y la libertad.
A Cecilia y Teúl, quienes me trajeron a esta tierra para hacer música y me regalaron a mi hermano Pakal.
Índice
Explicación de los términos musicales
Capítulo 1. Afinaciones, rangos instrumentales y semejanzas entre el jazz y el son jarocho
Apuntes sobre la afinación de los instrumentos del son jarocho
Afinaciones para guitarra de son
Afinaciones para jarana jarocha
Semejanzas entre el jazz y el son jarocho
Capítulo 2. Ritmo
La rítmica del son jarocho y sus formas musicales
Sones jarochos que se cuentan en 4/4 o 2/4
Ritmos o células importantes en 2/4 y 4/4
Sones que se cuentan en 6/8 y 3/4
Ritmos o células importantes en 6/8 y 3/4
Subdivisiones, acentos y agrupaciones
Capítulo 3. Melodía
Intervalos simples
Intervalos compuestos
Escala cromática
Escala mayor
Escala menor natural
Escala menor melódica
Escala menor armónica
Escala pentatónica
Escala de blues
Escala bebop
Escala simétrica de tonos enteros
Escala simétrica disminuida
Notas de aproximación diatónicas
Notas de aproximación cromáticas
Análisis y construcciones melódicas del son jarocho
Análisis melódico y armónico de El buscapiés
Análisis melódico y armónico de El fandanguito
Tangueos. Análisis melódico y armónico
Capítulo 4. Armonía
Tríadas mayores
Tríadas menores
Tríadas disminuidas
Tríadas aumentadas
Tríadas abiertas
Permutaciones
Tríadas cerradas y abiertas en sones jarochos
Acordes suspendidos
Acordes de cuatro notas
Drop
Tensiones
Voicings
Tríadas inferiores y superiores
Acordes por cuartas y quintas
Sistema multitónica
Modulación relativa y paralela
Progresiones armónicas de son jarocho y jazz
Sustituciones armónicas
Capítulo 5. Técnicas
Formas de tocar y digitaciones
Herramientas para tocar las guitarras de son y guitarras grandes
Recursos para la jarana jarocha
Técnicas de ejecución
Patrones de digitación
Capítulo 6. Reflexiones y perspectivas finales
Recomendaciones bibliográficas
Introducción
Antes de estudiar música en la academia, me di cuenta muy pronto del potencial del requinto jarocho, de la universalidad que tiene, al igual que la de sus familiares del son jarocho. Cuando transcribía discos e iba a los fandangos (práctica que mantengo hasta la fecha), me percaté de lo anterior. Paradójicamente, los instrumentos tradicionales, y en concreto los mexicanos, han sido objeto de descalificaciones y deformaciones durante años, reflejo del racismo y discriminación que se vive en el país. No fue la excepción cuando en el Centro de Estudios de Jazz de la Universidad Veracruzana estudié los cursos preparatorios y la licenciatura con el requinto jarocho de cinco cuerdas, donde maestros y compañeros se referían a este instrumento como “jarana” (algo que se volvió y sigue siendo muy recurrente en mi quehacer del día a día). Nunca escuché que llamaran trompeta al trombón o bajo a la guitarra eléctrica, de la forma en que confundían mi instrumento.
Puedo decir que fueron años duros de aprendizaje y de ir a contracorriente, pero agradezco profundamente que los