Искусство как язык – языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Коллектив авторов
этой систематики и выпадает на долю всеобщего искусствознания, которое такие побуждения равным образом делают становящейся начальной ступенью эстетики. Разделительную линию между обеими дисциплинами нельзя точно провести ни теоретически, ни практически. Общее искусствознание впадает в эстетику, без нее не имеет никакого завершения, а она без него никакого верного начала» (O. Wulff. Grundsätzliches über Ästhetik, allgemeine und systematische Kunstwissenschaft. S. 556). Перевод М. С. Кагана – см.: М. С. Каган. Эстетика и всеобщее искусствознание. С. 25–38. – Прим. перев.
421
M. Dessoir. Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft. 1 Aufl. S. 7 / 2 Aufl. S. 5.
422
Ibid. 2 Aufl. S. 6.
423
Ibid. 1 Aufl. S. 7 / 2. Aufl. S. 5.
424
M. Dessoir. Sinn und Aufgabe der allgemeinen Kunstwissenschaft. S. 150.
425
Idem. Eröffnungsrede [zum Ersten Kongress für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft]. S. 42.
426
Г. Шпет. К вопросу о постановке научной работы в области искусствоведения. С. 4.
427
Там же. Ср. c. 19.
428
См. в этой связи, напр.: E. Utitz. Grundlegung der allgemeinen Kunstwissenschaft. S. 27.
429
Для более точного выяснения отношения иконологии Варбурга и его окружения к ОИ нужны более тщательные исследования. Но огульная характеристика Варбурга как «духовного антипода» Дессуара (A. Haus. Max Dessoir. S. 32) в любом случае явно неверна. При этом, например, следует учитывать, что Эрвин Панофски и Эдгар Винд – видные представители или продолжатели идей Варбурга – многие годы были связаны с ОИ.
430
Vierter Kongress für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. Berlin 7–9 Oktober 1930. S. 1.
431
E. Utitz. Über Grundbegriffe der Kunstwissenschaft. S. 9, 12.
432
См.: Г. Шпет. К вопросу о постановке научной работы в области искусствоведения. С. 4.
433
См. в первую очередь: M. Dessoir. The fundamental questions of contemporary aesthetics. P. 434–446. См. также: Idem. Vom Gegensatz zwischen Wissenschaft und Kunst. S. 78–96; Idem. Anschauung und Beschreibung. S. 20–65.
434
См.: Idem. Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft. Zweite, stark veränderte Aufl. 1923. 2 Aufl. S. 3.
435
Общие сведения о научно-организаторских стремлениях в контексте ОИ см. прежде всего в: W. Henckmann. Probleme der allgemeinen Kunstwissenschaft. S. 323–328; см. также: H. Dilly. Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft.
436
Реконструкция истории этого исследовательского объединения вплоть до Первой мировой войны недавно была предпринята Тони Бернхартом с привлечением сохранившихся архивных материалов: T. Bernhart. Dialog und Konkurrenz. Die Berliner «Vereinigung für ästhetische Forschung» 1908–1914. S. 253–267.
437
M. Dessoir. Buch der Erinnerung. S. 40; ср.: W. Henckmann. Probleme der allgemeinen Kunstwissenschaft. S. 325.
438
См.: Г. Шпет. К вопросу о постановке научной работы в области искусствоведения. С. 3–20.
439
См.: Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft 9 (1914). S. 111; см. также: Kongress für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. Berlin, 7–9 Oktober 1913. S. 8–20.
440
См.: W. Henckmann. Probleme der allgemeinen Kunstwissenschaft. S. 327.
441
См.: Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft 19 (1925). S. 446. Цитируется Г. Шпетом: Г. Шпет. К вопросу о постановке научной работы в области искусствоведения. С. 3.
Ср., однако, уже и, напр.: E. Utitz. Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft // Jahrbücher der Philosophie. Eine kritische Übersicht über die Philosophie der Gegenwart 1 (1913). S. 364.
442
См.: C. Trautmann-Waller. Victor