Gestalten mit Licht und Schatten. Oliver Rausch
Die Kameraposition bei Seitenlicht
Anatomische Besonderheiten bei Seitenlicht
Rembrandtlicht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des Rembrandtlichtes
Die Wirkung von Rembrandtlicht
Die Kameraposition bei Rembrandtlicht
Anatomische Besonderheiten bei Rembrandtlicht
Hochfrontales Licht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des hochfrontalen Lichtes
Die Wirkung von hochfrontalem Licht
Die Kameraposition bei hochfrontalem Licht
»Fehler« bei hochfrontalem Licht
Anatomische Besonderheiten bei hochfrontalem Licht
Die Regie bei hochfrontalem Licht
Bildbeispiele: Die Hauptlichtarten mit kleinen Lichtquellen
3. Kapitel Die Wahl der Hauptlichtquelle
Die Winkelgröße der Lichtquelle und die Plastizität
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und die Strukturwiedergabe
Die Größe der Hauptlichtquelle und die Glanzlichter
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und das Make-up
3.2 Der Abstand der Hauptlichtquelle zum Modell und der natürliche Lichtabfall
3.3 Die Hauptlichtarten mit winkelgroßen Lichtquellen
Seitenlicht
3.4 Materialeigenschaften und Geometrie der Hauptlichtquelle
Die Oberflächenbeschaffenheit der Lichtformer
Normalreflektor und Weitwinkelreflektor
Indirekte Lichtformer: Schirmreflektoren, Softboxen, Beauty Dish und weiße Tücher
Offene parabelförmige Reflektoren mit Hammerschlagstruktur
Parabelförmige Reflektoren mit Hochglanzoberfläche
Lichtquellen mit extrem kleinem Abstrahlwinkel
3.5 Häufige Irrtümer zu Plastizität, Strukturwiedergabe, Glanzlichtern und Farbsättigung
»Weiches Licht« und die Plastizität
»Weiches Licht« und die Glanzlichter
»Weiches Licht« und die Farbsättigung