Die Essenz der Landschaftsfotografie. William Neill
Wissen Sie, wo Ihr Horizont liegt? In vielen Spielarten der Naturfotografie ist die Horizontlinie im Bild weder klar erkennbar noch wichtig. Aber das Verhältnis von Land zu Himmel beeinflusst in hohem Maße die Wirkung einer Landschaftsaufnahme. In Szenen mit großer Bildweite, die einen Vordergrund, weiter entfernte Objekte und den Himmel umfassen, ist die Entscheidung darüber, wo der Horizont liegen soll, von zentraler Bedeutung.
Am Anfang – bevor er sich intensiv mit der Gestaltung seiner Bilder beschäftigt – tendiert der Fotograf dazu, den Horizont oder andere wichtige Bildbestandteile in der Mitte des Bildausschnitts zu platzieren. Legt man solche Bilder den Teilnehmern eines Workshops vor, hört man die erfahrenen Anwesenden sagen: »Das Bild ist zu mittig« oder: »Die Jury in unserem Fotoclub zieht für mittige Aufnahmen Punkte ab.« Sobald Einsteiger genügend wirklich gute Fotos betrachtet haben, wird ihnen klar, dass die mittige Ausrichtung eines Motivs üblicherweise eine sehr statische Komposition nach sich zieht. Der Blick des Betrachters wird zur Bildmitte geführt und bleibt dort hängen.
Für eine gute Bildgestaltung ist es wichtig, sich dieser Tendenz bewusst zu sein. Leider entwickeln sich Tendenzen gerne mal zu Regeln, anstatt lediglich daran zu erinnern, welche potenziellen Probleme man im Auge behalten sollte. Viele Fotoneulinge scheinen sich nach Regeln zu sehnen, doch Foto-Dogmen sind gefährlich. Ich habe mir sagen lassen, dass Edward Weston den Ratschlag formulierte: »Stelle vorgefasste Meinungen stets infrage, vor allem Deine eigenen!« Ich habe mich oft an diesen weisen Rat erinnert, wenn ich spürte, dass ich in einer kreativen Flaute steckte. Kaum einer der wirklich kreativen Fotografen verlässt sich auf Regeln, um seine Sicht der Dinge zu vermitteln.
Im Endeffekt ist es entscheidend, alle Möglichkeiten in Betracht zu ziehen – oben, unten, mittig, und zwar ohne Scheuklappen. Obwohl ich mein Motiv, sei es der Horizont oder eine Blüte, selten in die Mitte des Bildes setze, möchte ich mir alle Optionen offenhalten. Hätte ich mich an die Regel »Bloß nicht in die Bildmitte« gehalten oder wäre meiner eigenen Tendenz gefolgt, gäbe es das auf Seite 46 gezeigte Foto Cloud Reflections and Mt. Moran at the Oxbow Bend on the Snake River nicht.
Ich war gerade erst im Grand Teton National Park angekommen, und angesichts des ansprechenden Lichts und der Wolken hielt ich in der Oxbow-Bend-Parkbucht am Snake River an. Ich baute meine Großformatkamera mit einem 210-mm-Objektiv auf (das entspricht 60 mm im Kleinbildformat). Während des Fotografierens veränderte ich die Komposition, um entweder mehr Himmel oder mehr Spiegelung ins Bild zu nehmen. Obwohl viele Varianten gut aussahen, kehrte ich immer wieder zu einem mittigen Horizont zurück, bei dem das entstehende Muster am ehesten an den Tintenklecks in einem Rorschach-Test erinnerte. Ich probierte auch ein 90-mm-Weitwinkelobjektiv aus. Damit füllten die Wolken und ihre Spiegelung den gesamten Bildausschnitt, aber mir fiel auf, dass die Berge zu weit zurückwichen und deshalb zu klein wirkten. Ich fand, dass die Berge einen größeren Anteil am Bild haben sollten, und kehrte zu 210 mm Brennweite zurück. Damit gewannen die Gipfel an Prägnanz, und trotzdem blieb Raum für die dramatische Bewölkung. Im Querformat verlor ich entweder die oberste Wolkenformation oder ihre Spiegelung, und damit war es um das Gleichgewicht der Aufnahme geschehen. Ein Hochformat mit dem Horizont fast in der Mitte, das die Symmetrie in Wolken und Spiegelung betonte, erwies sich als die beste Variante.
Sobald Ihnen klar wird, wie wichtig die Positionierung der Horizontlinie ist, werden Sie bei der Gestaltung Ihrer eigenen Aufnahmen ähnliche Entscheidungen treffen. Beobachten Sie genau, was passiert, wenn Sie Ihre Kamera heben oder senken: Wie wirkt sich das auf die Zusammenhänge im gewählten Bildausschnitt aus? Wie ändern sich Stimmung, Schwerpunkt und Größenverhältnisse? Denken Sie darüber nach, was Ihnen im Bild am wichtigsten ist. Ist es der Vordergrund, dann schieben Sie den Horizont in Richtung oberer Bildkante, um zu sehen, wie dies wirkt. Wenn Sie einen fantastischen Himmel haben, können Sie versuchen, den Horizont möglichst weit nach unten zu legen.
Falls es Ihnen schwerfällt, vor Ort eine Entscheidung zu treffen, könnten Sie verschiedene Varianten der Horizontlage ausprobieren. Anschließend sehen Sie sich die Aufnahmen sorgfältig an, um die beste Version auszusuchen. Manchmal ist es mit etwas Abstand zur Aufregung im Moment des Fotografierens leichter, die Resultate zu bewerten. Mit der Zeit gelingt es Ihnen dann immer besser, schon beim Fotografieren die richtige Entscheidung zu treffen. Obwohl wir nachträglich in der Bildbearbeitung vieles korrigieren können, bieten sich vor Ort, direkt am Schauplatz, wesentlich mehr Gestaltungsmöglichkeiten.
Mein Lieblingsbeispiel, wenn es um die Bedeutung des Horizonts geht, ist Ansel Adams’ Moonrise, Hernandez, New Mexico. Die Geschichte geht so: Angesichts des rasch schwindenden Lichts hatte Ansel nur für eine Belichtung Zeit. Obwohl er sich beeilen musste, wusste er genau, welchen Effekt er erzielen wollte. Er platzierte den Horizont in seiner Aufnahme ungefähr ein Drittel vom unteren Rand entfernt, und der Mond sitzt in der Mitte. Die obere Hälfte des Bildes, über dem Mond, besteht nur noch aus Himmel. Dieses Gefühl von Weite ist ein wesentliches Element des Fotos, und es ist dieser Bildgestaltung zu verdanken, dass die endlose Ausdehnung der Wüste durchklingt. Viele weitere Faktoren machen Moonrise zu einem großartigen Bild; das Verhältnis von Land zu Himmel ist dabei ein verkanntes, jedoch essenzielles Merkmal.
Wenn Sie das nächste Mal eine Landschaft fotografieren, dann achten Sie auf den Horizont, brechen Sie ein paar Regeln und erinnern Sie sich an Moonrise.
Lava Flow Entering the Sea from Pu’u O’o Vent (Lava strömt vom Pu’u-O’o-Schlot ins Meer) | Kamoamoa-Küste, Hawaii Volcanoes National Park, Hawaii | 1994
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