Искусство как язык – языки искусства. Государственная академия художественных наук и эстетическая теория 1920-х годов. Коллектив авторов
изложение гумбольдтовских антиномий в: A. A. Потебня. Мысль и язык. С. 37–54 (глава «Гумбольдт»).
139
J. Trabant. Traditionen Humboldts. Frankfurt a.M., 1990. S. 59–63.
140
A. A. Потебня. Мысль и язык. C. 169.
141
Там же. С. 176.
142
Письма Кандинского к Мюнтер в: Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München.
143
Б. Л. Яворский. Воспоминания, статьи и письма. C. 35.
144
Б. Л. Яворский. Воспоминания, статьи и письма. С. 210.
145
A. Riegl. Historische Grammatik der bildenden Künste. S. 213.
146
А. Белый. Символизм. С. 236.
147
Там же. C. 178.
148
Параллельным примером этому могут послужить синестетические опыты А. В. Захарьиной-Унковской, o которых Кандинский узнал в 1910 г. При толковании посланной ею из Калуги Кандинскому «цвето-звуко-числовой картинки» Унковская выделяет «главные элементы цвета картины и высоты чисел» и «главные элементы звуков музыки» (A. B. Унковская. Метода цвето-звуко-число». Рукопись в: Gabriele Münter- und Johannes Eichner-Stiftung, München).
149
Ф. Гартман. Воспоминания о С. И. Танееве. С. 69–70.
150
А. Б. Маркс. Всеобщий учебник музыки. Руководство для учителей и учащихся по всем отраслям музыкального образования. C. 335.
151
Там же. С. 279–280.
152
W. Kandinsky. Du théâtre, Über das Theater, О театре. C. 147.
153
В. В. Кандинский. О духовном в искусстве. Приложения. С. 190.
154
W. Kandinsky. Brief aus Odessa an Hans Arp. S. 489–490.
155
В. В. Кандинский. О духовном в искусстве [1910]. С. 134.
156
W. Kandinsky. Inspiration und Kenntnis. S. 449.
157
Idem. Kompositionslehre II (Zum Vorwort). S. 599.
158
В. В. Кандинский. О духовном в искусстве [1910]. С. 134.
159
В. В. Кандинский. О духовном в искусстве (1920). Рукопись в Институте Гетти (Special Collections, Wassily Kandinsky Papers 850910. Series II.A). Гл. 6. C. 103.
160
Cp. в последней, незавершенной русской редакции трактата «О духовном в искусстве» (1919–1921): «Отсюда становится все более возможным углубление в отдельн[ые] явлени[я] искусства, в отдельные искусства, сливающиеся в общее искусство, как общую духовную область, часть всеобщей духовной области – искусство, [наука], [мораль], религия, философия». Рукопись в Институте Гетти (Special Collections, Wassily Kandinsky Papers 850910. Series II.A). Введение. C. 1.
161
См.: P. Frosini. Pittura come filosofia: note su «spirito» e «spirituale» in Leonardo.
162
В. В. Кандинский. О духовном в искусстве [1910]. С. 155–156.
163
Искусство. 1919. № 4. 22 февраля. С. 3.
164
Архив О. С. Северцевой, Москва. Пользуюсь случаем, чтобы поблагодарить О. С. Северцеву за неоценимую помощь в работе и любезное разрешение опубликовать фрагменты воспоминаний.
165
См.: С. П. Стрекопытов. ГАХН как государственное научное учреждение. С. 7–8.
166
Искусство. 1919. № 3. 1 февраля. С. 4.