Gespräch unter zwei Augen. Werner Schneyder

Gespräch unter zwei Augen - Werner Schneyder


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Erzählungen«. Unser Hoffmann war krank. Wo machen sie im Moment »Hoffmann« auf Deutsch? Der Agent sagt in Darmstadt. Wir rufen an. Sie hätten drei Hoffmanns, hören wir, der dritte hätte Zeit. Der Mann kam.

      Und war schlecht.

      Ja, war er. Aber die Vorstellung fand statt. Und die Abonnenten waren nicht ungehalten.

      Du plädierst für längst nicht mehr mögliche Provinz.

      Ich plädiere für die deutsche Sprache und eine lebende Oper. Und sie kann nur in der Sprache des Publikums leben. Der Rest ist Museum, das Regie führende Pseudokünstler dieser Erde entweder mit Gold oder mit Scheiße dekorieren, je nach Mutwillen und Quantität der Blödheit.

      Du verrennst dich.

      Nein. Die Heutigkeit, die von den Regisseuren übergestülpt wird, wäre durch Übersetzungen herstellbar. In allen Sprachen. Ich meine Nachdichtungen. Die könnten viel, viel besser sein als die italienischen, französischen, russischen Originale.

      Könnten. Und du hättest sie alle machen wollen.

      Alle nicht. Ein paar.

      Damit wäre nichts gewonnen. Die Oper ist, was sie ist. Und keinesfalls tot.

      Für mich schon.

      Dein Privatvergnügen.

      Sei genauer. Missvergnügen.

      Jetzt schlage ich dich mit deinem eigenen Geständnis. Fritz Wunderlich singt den grausigen deutschen Text von »E lucevan le stelle« so schön, dass du ihn nicht mehr hörst, das Gleiche gilt für die Lenski-Arie.

      Du kannst von einem Menschen der Sprache nicht verlangen, dass der in ihrem Namen resigniert. Die Oper ist tot.

      Gut. Und jetzt sagst du mir noch, warum Verdis »Falstaff« deine Lieblingsoper ist.

      Erstens, weil das eine unfassbare Musik ist. Zweitens, ein grandioses Libretto. Drittens, weil sie ein 80-Jähriger komponiert hat. Noch Fragen?

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