Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство. Скотт Маккуайр
«технической воспроизводимости»), множа перспективы и точки наблюдения. Шор отмечает: «В самых обширных сериях каждый номер соответствует конкретному виду, а важные объекты фотографируются со всех мыслимых углов <…>» (Ibid., 219). Изображения, полученные техническим путем, создают условия, в которых можно не только вообразить, но и создать «каталог» города – район за районом, улицу за улицей. Эта «территория изображений» (воспользуемся яркой формулировкой Аллана Секулы) насаждает виртуальный город поверх решетки османовских бульваров и муниципальных округов[47].
Значение открыток как новаторской культурной формы состоит в том, что их серийную природу никто не пытается скрывать. Они и воспроизводятся регулярно идентичными копиями в наборах. Одинаковость изображенных на них видов и стандартизованный репертуар – это не случайные изъяны, а необходимые составляющие социальной функции открыток. Открытки символизируют процесс, при котором современное изображение постепенно и необратимо утрачивает смысл, связанный с его уникальностью, но при этом выходит на новый смысловой уровень именно благодаря своей серийности. В этом отношении они принадлежат логике соссюровской теории о знаках, разработанной примерно тогда же, когда получили популярность открытки. Лишенные внутреннего значения, присущего уникальным изображениям, открытки приобретают смысл как дифференциальные элементы, входящие в набор. Хотя смысл уже не содержится в отдельной единице, каждое изображение подпитывается семантическим потоком, рождаемым серией, к которой она принадлежит.
Успех открыток у публики стал свидетельством отделения изображения от объекта, вызванного появлением технических изобразительных средств. Массовое тиражирование открыток и иных визуальных медиа, например иллюстрированных газет и журналов, придало изображениям новую самостоятельность. Открытки апеллируют к восприимчивости коллекционера, а точнее – потребителя. Они позволяют свести сложную реальность современного города к серии отрывочных визуальных единиц, весьма пригодных для манипуляций и готовых к потреблению. Но, потворствуя мечте о визуальном овладении современным городом, открытки одновременно эту мечту и подрывают. Когда точек наблюдения так много, становится все труднее верить в авторитет оригинального снимка и ограничиваться стабильностью центральной перспективы. Открытки подпитывают современное понимание города как раздробленной, прерывистой среды, воспроизвести которую можно по существу только в виде серии. Именно это ощущение города как образования неукорененного и постоянно меняющегося – сознательно или неосознанно – было положено в основу городского дискурса в XX веке.
Городские детективы
Как отмечает Беньямин, лабиринт современного города формируется не по средневековому образцу извилистых, произвольно проложенных улиц, но представляет собой новый прототип, рожденный самой регуляризацией,
47
Это не означает, что открытки создают полную картину города. Несмотря на огромное количество открыток с видами Парижа, они оставались выборочной коллекцией, посвященной в основном нарождающейся индустрии досуга и «туристическим» маршрутам.